奥尼尔的这种移植既保存了以复仇主题为核心的原始悲剧风貌，也为适应跨时空的土壤而作了一些变异。 详细内容请看下文同一复仇主题的不同衍化。

1936年瑞典学院常务秘书佩尔·哈尔斯特龙在给当年诺贝尔文学奖获得者尤金·奥尼尔的授奖辞中说：“本奖金授予他，以表彰他的富有生命力的、诚挚的、感情强烈的、烙有原始悲剧概念印记的戏剧作品。”奥尼尔是美国唯一一位获得诺贝尔文学奖的剧作家，他开启了美国戏剧新的时代，也为世界剧坛做出了自己卓越的贡献。瑞典学院给予奥尼尔的授奖辞精确地把握住了奥尼尔戏剧的精髓，尤其是看到了这位现代着名剧作家的作品中所蕴含的古代悲剧的痕迹。在奥尼尔的很多剧作中都显现出古希腊悲剧的影响，而其中最为明显的便是脱胎于埃斯库罗斯《奥瑞斯特亚》的《悲悼三部曲》。关于这一点已有很多学者论及，奥尼尔自己也曾在1926年4月26日的工作日记中朦胧地提到要“把希腊悲剧的情节放在现代环境中”。到了1928年的工作日记中就明确记载了他要创作《悲悼三部曲》的动机：“构思希腊悲剧的情节——厄勒克特拉的故事和心理情节是最有趣的——最广泛最集中的人类基本关系——还可以轻易地进一步扩大，把其它一些也写进去。”我们可以从中看出，奥尼尔是有意要把古希腊的悲剧情节移植到他所生活的时代，来表现他自己的思想。

共同的复仇主题和奥尼尔本身所受的古希腊戏剧的浸染使得两部作品在情节设置和舞台造型等方面一脉相承。其次，迥异的历史背景、时代风情和作者个人气质又使得这两部作品在内涵延伸、悲剧根源等层面上有所变迁。

曾被评论家约瑟夫·纽德·克鲁奇称赞为“20世纪迄今为止戏剧界唯一带有永久性意义的贡献”的《悲悼三部曲》直接借用了埃斯库罗斯《奥瑞斯特亚》三部曲的故事架构，只不过时空背景由古希腊的特洛伊之战变换为1865年的美国南北战争，阿伽门农对应艾斯拉·孟南准将，克吕泰墨斯特拉对应孟南的妻子克莉斯丁，儿子奥林就是俄瑞斯忒斯，女儿拉维妮亚就是厄勒克特拉。孟南回家的第一天晚上，就像阿伽门农被克吕泰墨斯特拉杀死一样被妻子克莉斯丁毒死，拉维妮亚说服了奥林替父报仇，杀死了克莉斯丁的情夫卜兰特，又逼他们的妈妈自杀，同样也是厄勒克特拉劝俄瑞斯忒斯杀死母亲和埃吉索斯的翻版。而且这两个家族的仇杀都是源自上几代人的积怨。十分明显，《悲悼三部曲》的人物和情节与《奥瑞斯特亚》相对应，具有一种神话原型模式功能。