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探析隽永文风简论

2012-12-28

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探析隽永文风简论

隽永,即意味深长,所谓词有尽而意无穷。隽永可以是某篇作品的特点之一,也可以是某一类作品的主要风格。作为作品的某个特点,它的使用率很高,但作为一种文章的风格,却似乎少有人提及。唐朝司空图作(诗品》,以诗的语言品评了二十四种诗歌风格,但没有直接说到隽永。顾翰在《补诗品》中所述的“隽雅”,倒与隽永风格相似一些。

本文拟从文学风格的角度对“隽永”做一点探讨。

隽永文风的发展过程

隽永文风的发展可以简括为四个时期。

先秦时为发源期。这个时期的隽永风格体现于一些片断中,而没有完整的作品。如《易经》“中孚”卦的九二艾辞:“鸣鹤在阴,其子和之;我有好爵,吾与尔靡之。”论语·先进》中的片断:“莫春者,春服既成,冠者五六人,童子六七人,浴乎沂,风乎舞粤,咏而归。”

从汉魏至宋元为形成期。这个时期隽永风格有了完整的作品体现。代表作品有刘义庆的《世说新语》,苏轼的《东坡志林》等,但没有创作理论。

明清时则为成熟期。这个时期,隽永文风既有了完整的作品,又有创作理论,创作理论以公安派的“性灵说”为代表。这一时期隽永风格最高成就的代表作品,是归有光、张岱、袁宏道等人的一些作品,如《项脊轩志》、《寒花葬志》,《湖心亭看雪》等。

现当代则为继续期。因为语体文代替了文言文,在新的语言形式下,隽永文风又有了新的发展。老一辈的作家中周作人、王力、孙犁等,青年一代则有台湾的简妓,陕西的贾平凹,北京的伍立杨,福建的楚楚,内蒙的张阿泉等。

隽永风格的表现

隽永的文风既表现在形式上,也表现在内容上

一、在形式上的表现。

隽永的文风在形式上的表现主要是简约。