高二语文的学习是承接高一和高三的纽带，只有多做题，多练习，才能更牢固的记忆所学的知识点，精品编辑为大家整理了人教版高中二年级语文期末考试卷，希望对大家有帮助。

一、语文基础知识(共15分，共5小题，每小题3分)

1.下列各组词语中，加点字的注音全都正确的一组是

A.模(mú)样     提(dī)防    碎琼(qióng)乱玉  彤(tōng)云密布

B.憎(zēng)恶   撮(chuō)合  性情孤僻(pì)     垂头丧(sàng)气

C.咒(zhòu)语   混沌(dùn)   模棱(lén)两可    不可逾(yú)越

D.擅(shàn)自   诟(gòu)病   无可自恃(shì)    侧(cè)隐之心

2.下列词语中书写正确的一组是

A.颠覆    汲取    艰苦奋斗    以身徇国

B.涵盖    陶冶    愤世疾俗    包罗万象

C.贮存    蜗居    含辛茹苦    匪夷所思

D.流敝    付梓    自鸣得意    索然无味

3.下列各句中，加点的词语使用正确的一句是

A.在湘江干流上，像橘子洲这样的沙洲并不鲜见，然而，非法采砂可能会让这些经千百年形成的沙洲毁于一旦。

B.中方尊重乌克兰的主权和领土完整，主张乌克兰问题的解决应全面权衡和充分考虑各方正当合理关注和权益，在法制和秩序的框架内妥善处理有关分歧。

C.当我们长久稳坐时，肌肉中的酶就会发生变化，这会增加我们的血糖水平。并且这种影响发生的特别迅速，之后如果进行规律性训练也很难完全保护你免受其害。

D.阳台是个人私密空间和外部空间的过渡，走上阳台，你既可以观赏外面的景致，又可以成为别人眼中的风景，剧名“阳台”的，寓意就是把一个人的隐私都暴露在大庭广众之下。

4.下列各句中，没有语病的一句是

A.近两年，中国电视节目，尤其是电视纪录片有一大波优秀的作品出现，让我们获得丰富知识的同时，更是对精神品质的培养。

B.与规模极不相称的是，全国尚无统一管理砂石行业的行政主管部门，既没有将砂石作为工业产品纳人统计范围，也没有全国统一的应用与生产标准。

C.所谓的“中等收入陷阱”是指当一个国家的人均收入达到中等水平后，由于不能顺利实现经济发展方式的转变，导致经济增长动力不足，最终出现经济停滞的一种状态。

D.从沉船坐滩仁爱礁到就南海争端向国际法院提出仲裁直至今天指控中国渔民在半月礁海域偷猎海龟，菲律宾利用貌似合理的借口或者规则来达到非法目的始终没有改变。

5.下列有关文学常识的表述，不正确的一项是

A.海明威是美国著名小说家，长篇代表作有《丧钟为谁而鸣》《太阳照样升起》《永别了，武器》。他是美国“迷惘的一代”的代表作家。1954年因中篇小说《老人与海》获诺贝尔文学奖。

B.西班牙作家塞万提斯的长篇小说《堂吉诃德》通过描写堂吉诃德非常曲折滑稽的游侠经历，折射出16世纪末、17世纪初西班牙社会的生活画面，展示了封建统治的黑暗和腐朽，具有鲜明的人文主义倾向。

C.《三国演义》通过叙述蜀汉兴衰历史揭示战争策略的重要性：刘备采纳诸葛亮联吴抗曹的策略，赢得赤壁之战，进而占领益州、汉中，使蜀汉达到鼎盛;曹操采用郭嘉之计，挑起孙、刘矛盾，致使联盟破裂，使蜀汉逐渐衰亡。

D.王熙凤是《红楼梦》中塑造的非常成功的形象，她贪婪、凶狠、狡诈，“毒设相思局”中她设计害死试图调戏她的贾瑞;她还假意笼络尤二姐，最后借刀杀人。在这个人身上，寄予了作者对她的谴责之意。

二、现代文(论述类文本)阅读(共9分，共3小题，每小题3分)

阅读下面的文章，完成6-8题。

《剥洋葱》与文学自述的困境

格拉斯获得诺贝尔奖有两大原因：瑞典学院在授奖理由中强调，《铁皮鼓》是纳粹德国数十年的语言和道义毁损之后的新开端，此其一;其次是他在德国艺术界无出其右的地位。充满嘲讽的成长小说《铁皮鼓》是后战争时代德国最重要的长篇小说，它的不同凡响之处是，纳粹不是作为一些人鼓吹、其他人接受的意识形态出现在该书中的，没有用反法西斯主义的妖魔化手法来追述历史，而是不紧不慢地把法西斯主义呈现为日常生活，即那些感到窘迫和委屈的人之麻木的日常生活。该作描写了20世纪上半叶的德国生活，在审美、道德和主题上刮起一阵飓风，使作者赢得了世界声誉。从文学史的角度来说，格拉斯写完“但泽三部曲”(《铁皮鼓》《猫和鼠》《狗年月》)之后无须发表任何作品，《铁皮鼓》已经成为20世纪的经典之作。

1999年，他从电话里获悉自己获得20世纪最后一个诺贝尔奖时，正准备开车去看牙医，而且也没有改变主意：“日子还得照样过。”然而，他于2006年发表了没有标明文学类型的作品《剥洋葱》，立刻引起轩然大波。

这一颇似自传的作品记述了作者1939年至1959年的经历，除了诸多有名的和不太有名的格拉斯生平外，作者第一次披露自己在1944年以后自愿为纳粹党卫队效力的历史，承认自己曾坚信纳粹，坚信纳粹能够取得最后胜利。“我对这些年的事保持沉默，这让我感到很压抑，这是我写作此书的原因之一。我得开口，终于说出来了，……”这是格拉斯对自己公开忏悔的解释。正是这一点成为后来许多争论的焦点之一。

揭开加密人格及其往事的层层遮盖，让密码找到自己，这就是《剥洋葱》的目的，同时也显示出理想的文学自述的困境，或曰文本与各个事件之间所留下的许多空白点之间的矛盾，就像剥洋葱一样：“剥去一层，露出的还是饱满而透亮的洋葱，洋葱自己对此一无所知。只是残缺不全的文本之间的空白点，除非我来点明那些看不透的地方，并把它们有机地组合起来。”(格拉斯：《剥洋葱》)“空白点”是伊瑟尔“效应美学”的中心概念，指的是文学作品之原则上的“不确定性”。即便格拉斯不可能完全重构经历，但他认为文学创作是其生活的真正意义：“这样，我一页一页地继续活着，从一本书到另一本书。”(格拉斯：《剥洋葱》)

《剥洋葱》引发了一场伦理讨论，也就是后现代向另一种文学的转折，即决定一部文学作品之地位的不只是审美价值，还有伦理价值。狂风暴雨式的批判不只是刺痛了格拉斯本人，剥洋葱的效应也使不少人流泪。在激烈的争论中，有人主张对格拉斯多一点理解，人们不能忘记格拉斯全部作品的文学意义和审美品质。从总体上说，当时基本上没人有时间把《剥洋葱》看做文学作品来分析。就素材和表现手法而言，它其实是作为“但泽三部曲”的补编来设计的。作品的不少地方写得很动人，比如三重饥饿：战后(战俘时期)真实的饥饿;青年时代(战后废墟时期)的性饥饿，即他如何在所到之地寻花问柳;最后是在柏林、杜塞尔多夫和巴黎所表现出的艺术饥饿感，他一定要成为艺术家。

德国文学批评“教皇”赖希-拉尼茨基在抨击格拉斯的长篇小说《铃蟾的叫声》(1992)时所作的断语似乎还未过时：“他的王位令人担忧地动摇了，但并未受到真正的威胁。似乎没人要与君特•格拉斯争夺他在我们文学舞台上的地位。”

(节选自《读书》2011年第1期，有改动。)