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一、填空题：

1.孔尚任，字_________，清代_________、诗人。成名之作是传奇剧本《_________》，这是一部通过爱情故事写国家兴亡的历史剧，此剧的成功使他誉满文坛，时人将他与《长生殿》作者洪昇并论，称“________________”。

2.这套曲子自开篇头两句以后，前六支曲子以教曲师傅苏昆生________________为线索，由远而________________，从城郊到________________，从________________到秦淮，从板桥到________________描写南明灭亡后南京各处的凄凉景象，展现了南京面目全非的变化。

3.结尾“残山梦最真，________________。________________。________________，________________”，点明了全篇主旨。

4.开头第一支曲子写苏昆生到南京所见的战后郊外的景象，为全文定下________________、________________的基调。

5.这套曲子在艺术表现手法上先是集中笔墨铺写景物，________________;后直抒胸臆，慷慨悲歌。

二.选择题：

1.选出下列对传奇知识表述错误的一项( )

A.明清传奇是以唱南曲为主的长篇戏曲形式，是宋元南戏的进一步发展。传奇在体制上不称“折”而称“出”，并加出目，出数不定，多是四五十出的长篇

B.传奇和杂剧一样有唱、白、科，但不像杂剧那样通常由一个角色唱到底，而是各种角色都可以唱

C.杂剧演唱用北曲，传奇多用南曲，并吸收北曲。例如《桃花扇》中的《哀江南》就是一套北曲。北曲婉转柔媚，南曲豪迈雄壮，因而传奇与杂剧的音乐风格各异。

D.传奇的角色与杂剧大同小异，但角色增多，分工更细。杂剧的主角是末、旦，传奇的角色是生、旦。传奇也有末，但不是主角。

2.选出下列加线字注意正确的一组。

A.秣(mò)陵 长楸(qiū) 蒿(sōng)莱 饿莩(fú)

B.丹墀(chí) 窗棂(líng) 栖(qī)身 窗寮(liáo)

C.萧(xiāo)条 笙萧(xiāo) 胡谄(zōu) 水榭(xiè)

D.枭(xiāo)鸟 哰哰 (liāo) 翡翠(fěi) 颓(tuí)败

3.选出词义解释错误的一组( )

A.萧条(冷落) 水榭(建筑在台上的屋子) 饿莩(饿死的人) 落照(日光)

B.祭扫(扫墓) 笙萧(管乐器) 窗寮(小窗) 舆图换稿(样子、模样)

C.翡翠(鸟名。嘴长而直，羽毛有蓝、绿等色，课文形容绿色) 享殿(祭祀，祭献) 哰哰(犬叫声) 空壕(城壕，即护城河

D.粉黛(画眉的黛墨) 枭鸟(勇猛) 丹墀(庭院阶上之地) 长楸(高的)

4.下列选项涉及本课的一些古文化知识，选出表述错误的一项( )

A.[北新水令]中的“新水令”是曲牌名。因为这一套是北曲，所以加上一个“北”字为“北新水令”，[离亭宴带歇拍煞]就是“离亭宴”带煞尾的意思。“离亭宴”，是词牌名。

B.[弋阳腔]戏曲唱腔的一种。因最初流行于江西弋阳一带而得名。简称“弋腔”，是宋元南戏流传江西弋阳的，与当地方言、民间音乐结合，并吸收北曲演变而成。

C.秣陵，南京的古称。“莫愁湖”和“凤凰台”均为南京名胜。“莫愁湖”，相传为歌女莫愁旧居，故名。

D.“龙碑帽”，御制的碑，是因其碑额上雕有龙而得名。“乌衣巷”，在秦淮河南岸。三国时，吴国在这里驻军，士兵都穿黑色衣服，故名。

5.选出对[北新水令]赏有误的一项( )

A.曲词只写了傍晚时节南京城郊景象，没有写人，但这个饱经沧桑的艺人形象以至他的心情，却鲜明地浮现在眼前。你看他，肩挑一担柴草，低着头，信步向故都走来。“行迈靡靡，中心摇摇”，他怀着多么沉痛的亡国之恨!这信步低头沉思的形象，全从“猛抬头”二字透出。

B.“秣陵重到”，“重”字提起全篇，顿生万顷波澜。正是由于“重到”，才导出下面这支曲子里所描写的无限今昔之感，引出苏昆生目睹的南明灭亡之后南京的凄凉景象，定下全篇的写景抒情基调。

C.在南京郊外，这过去车水马龙的地方，他看到了什么呢?--残军留废垒，瘦马卧空壕：残、废、瘦、空四字，一字一图，一字一泪。但作者似乎还嫌气氛不够浓烈，在画布上再抹一道如血的夕阳，投入一个昏黄而悲壮的光圈。套曲刚开始，悲壮的气氛就压在读者心头，拂之不能去。

D.用“残”修饰“军”，使人想见败军溃逃的情形，这是虚写，是因“废垒”这一眼前实景而引起的联想;“残军”与“瘦马”也是虚实相对，前者为眼前之未见，后者为眼前之所见;昔日用于战争的“垒”“壕”，如今已“废”“空”，又衬之以卧在空荡荡的城壕中的瘦弱之马，更凄凉。

三.语段阅读：

(一)

[沉醉东风]横白玉八根柱倒，堕红泥半堵墙高，碎琉璃瓦片多，烂翡翠窗棂少，舞丹墀燕省常朝。直入宫门一路蒿，住几个乞儿饿莩。

[折桂令]问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛当潮。目断魂消，当年粉黛，何处笙箫?罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新红叶无个人瞧。

1.解释下列词语：

翡翠-- 丹墀-- 粉黛-- 笙萧--

2.[沉醉东风]一曲写老艺人拖着沉重的脚步走到了故宫，从中我们可以想见故宫昔日的繁华。请找出能体现(或写出能想见)故宫昔日繁华景象的富有色彩的词语：_____玉柱、________泥墙、________琉璃瓦、________窗棂、________墀，而现在这一切全淹没，偃卧在一片浓绿的蒿莱之中。可见这一支曲子主要是通过________手法表现今昔巨变。

3.作者写“直入宫门一路蒿”，联系以前学习过的“过春风十里，尽荠麦青青”的诗句，分析一下“一路”一词有何表达作用?写蒿莱的目的是什么?作者借“蒿莱”抒发了什么情感?

答：______________________________________________

4.请选出对[折桂令]鉴赏分析有误的一项( )

A.从这一曲中我们可以想象到“秦淮十里水盈盈，夜半春风送美人”的景象：绿水画舫，游人如织，舞榭歌台，笙萧彻夜。但现在，国家亡了，歌女逃了，游人不见了，看见的只有窗户上迎风飒飒作响的破纸，秦淮河里夜打空城的潮声。此曲融情于景，景物描写中饱含今非昔比、怀念故国的无限哀思。

B.“白鸟飘飘，绿水滔滔”“嫩黄花”“新红叶”几句景物描写，点绘出秦淮河景色美丽而色彩鲜明的特点，从中也透露出作者被美景所动的心情。

C.曲词写的正是深秋时节，菊花开日，霜叶红时，却只见“有些蝶飞”“无个人瞧”，飘浮在这里的是无边的寂寞。

D.这支曲子描述的是沉默，蕴含的是仇恨，表面上是一派寂静，内藏的是火一般的激情。是谁惊破了温馨的美梦?是谁践踏了六代繁华，这是作者没有提出而读者自然要问的问题。

(二)

欣赏下面王安石的一首词，与《哀江南》这套曲子作比较，完成下列题目：

《桂枝香·金陵怀古》

王安石

登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

念往昔，豪华竞逐，叹外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。

1.填空

(1)《桂枝香》和《哀江南》都描写了南京现在的景物，但各自描写景物的主要特色不同。《哀江南》主要描写了南京现在的________的景象，《桂枝香》主要写南京________的景色。

(2)尽管两篇作品描写了南京不同的景象，但都借以抒发______。因而两篇作品都主要采用了________的艺术手法。

2.选择表述错误的一项( )

A.《哀江南》写整个南京的景象，包括城郊，明孝陵、明故宫、秦淮一带等各处的景象，虽全景式的描写;《桂枝香》主要选取“澄江”“翠峰”“征帆”“酒旗”“白鹭”等富有特色的景物来描写，色彩斑斓、动静相间。

B.《哀江南》和《桂枝香》都运用了今昔对比的手法，不同的是，前者以描写现在南京的凄凉景象为重点，后者以表现南京旧时的豪华为重点，且前者的对比更显露、更鲜明。

C.《哀江南》以苏昆生游踪为线索，移步换景，先集中笔墨写景，寓情于景，景中见情，最后总吊南京，直抒胸臆，慷慨悲歌。《桂枝香》主要是定点观察，所写景物是登山临水远望所见。先状写景物，再抒发感慨。

D.《哀江南》主要描写现在凄凉景象，但也有对过去繁华景象的描述，如“俺曾见金陵玉阶莺啼晓，秦淮水榭花开早”“眼见他起朱楼”等;《桂枝香》主要描写现在壮丽景象，但也从“残阳”“西风”等语中透露出衰飒景象，隐隐为下片抒感创造气氛。

3.简述《哀江南》、《桂枝香》借景抒发的情感有什么不同?

答：______________________________________________________

4. 结合这两篇作品最后点明题旨的语句，简略分析一下词与曲在语言上最主要的不同点。

答：____________________________________________________