诗歌是语言的艺术。威廉希尔app 为大家推荐了高考诗歌考点，请大家仔细阅读，希望你喜欢。

对诗歌语言的鉴赏通常包括三个方面：炼字、诗眼或关键句、语言风格

1．鉴赏诗歌的“炼字”艺术。

古典诗词非常讲究遣词炼字，甚至达到了“语不惊人死不休”的程度。在一首作品中，作者反复锤炼的某一个字，往往是最能表达作者思想感情，最能体现作者构思独具匠心的字。因此，一首诗歌也往往会因一个字而境界全出。

炼字的艺术表达效果通常表现在以下几个方面：

(1)炼字艺术注重动静转换结合，追求表现画面的动态美。

如苏轼《蝶恋花》“花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕”中的“绕”字，切实具体地描绘出了绿水环抱人家的场景，生动形象，具有动态美。

(2)炼字艺术通常注重运用想象和联想，追求化无形为有形的可感性。

比拟，化无形的愁为有形的、有重量的可以用船装载的事物，形象地写出了诗人内心哀愁的重和多。

比拟：

①拟人：

②拟物：

A.把人当作物来写：例：他夹着尾巴逃跑了。

B.把甲物当做乙物来写：火苗舔着锅底

他像狗一样夹着尾巴逃跑了。(比喻)

他夹着尾巴逃跑了。(比拟)

如李清照《武陵春·春晚》“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”的“载”字，把无形的“愁”搬上了有形的船，于是“愁”竟有了重量，不但可以用船来“载”，而且可以随水而流。“载不动”则形象地写出了诗人内心哀愁的重和多。

(3)炼字艺术还注重语意双关，追求表达的含蓄与丰富之美。

如苏轼《西江月》“世事一场大梦，人生几度新凉”中的“凉”字，既写出了自然节候之“凉”，又营造了一个情景交融的意境，借写天气的“凉”，抒写人生之“悲凉”，写出了人生命运的起伏不定、变幻莫测，表达了作者对人生的深沉思考。

(4)炼字艺术也常常注重表达诗人独特的个体感受，往往有妙趣横生之效。

如王驾《雨晴》“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家”中的“疑”字，可谓神来之笔，不仅把蜂蝶追逐春色的神态写得活灵活现，更把春色写活，似乎“阳春”真的有“脚”，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，十分调皮，非常会捉弄人。一个“疑”字，表达了诗人对花落春残的小园之景的独特感受。

一般说来，炼字主要是锤炼动词、形容词和副词等。根据这三类词语的语法特点分析，动词主要表现描写对象的动作，强调其动态的过程及变化;形容词主要表现描写对象的性质状态，跟动词比较，形容词主要着眼对象的静态;副词主要表现描写对象的程度范围。不同词类的表达作用见下表：

2.鉴赏诗歌的“诗眼”或关键句。

古人评诗时常用“诗眼”的说法。所谓“诗眼”，就是一首诗或某联、某句中最能体现作者思想观点、情感态度的，具有概括性、生动性或情趣性的能笼罩全篇、全联或全句的最精练传神的某个字或词，它是读者窥探诗歌内容的窗口。当然有些诗歌的诗眼不在诗句中，而是隐藏在标题中;也并非所有的诗歌都有诗眼。

如宋代宋祁《玉楼春》“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”中的“闹”字，宋代张先《天仙子》“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影”中的“弄”字，清代王国维《人间词话》中评价：“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字，而境界全出;“云破月来花弄影”，着一“弄”字，而境界全出矣。

所谓关键句，就是指诗歌中最能开拓意旨和表现力最强的句子，它们往往是一首诗歌的主旨所在。如李白《梦游天姥吟留别》中的“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”，形象表现了诗人对权贵的不屈和蔑视。

诗眼或关键句在诗中的作用不一而足，主要有翻出新意、增添情趣、增强形象性、精确表达诗意、统领全句或全篇等作用。抓“诗眼”是鉴赏诗歌的关键。鉴赏“诗眼”要注意与诗歌的思想感情、表现手法相联系，还要注意知人论世。