但我知道，所有怀着浪漫梦想的人们从踏入撒哈拉的第一步起，就会发现这是一片沙漠，一个无关风月的地方。那些在书上大肆讲述沙漠如何美丽、如何壮观的人全是骗子，真正抛开吉普车和救援队的人，他们对于沙漠的讲述只有两个字：残酷。

三毛在《白手起家》中这么写道：我举目望去，无际的黄沙上有寂寞的大风呜咽着吹过。天，是高的，地，是沉厚雄壮而安静的。正是黄昏，落日将沙漠染成鲜血的红色，凄艳恐怖，近乎初冬的气候，在原本期待着的炎热烈日的心情下，大地化转为一片诗意的苍凉。

就这样，一切都市生活中的浮躁骚动在它狂野的风沙面前都无奈地净化成一个最纯粹的信念——活下去。

当你的眼睛在和太阳无限亲密接触中逐渐失去神采，当你品尝着苍白肌肤下流出的久违的汗水时，你也许会忽然明白，这就是撒哈拉的游戏规则，先抢走你的一切，然后不动声色地教你领会人生，你可以满怀激情地想象，但是你必须脚踏实地地生活。

纯粹地表达情感是需要付出代价的，而任何一种代价对于我们来说，都显得如此沉重。

萨特曾在《词语》一书中感慨这个纷繁芜杂的世界，欣慰自己终于逃进了书里一我在书里结束我的生命，也在书里开始我的生命。

我无法像萨特那样幸福，我要不断体验现世的生活，就像我不遗余力书写的文字一样，它们像是撒落在土地上的种子，我为此而守望、等待。文字其实是转录眼睛的一种方式，或者说是_种途径。眼睛将所见到的风花雪月、悲欢离合传递给自己;而文字则将这些传递给更多的人，传递到更远的地方。

我曾亲眼目睹过一个家族的解散，随后是一个村庄的衰落，那里是我曾经生长的地方，我原以为那里是我的归宿，可它却提早结束了兀自在尘世里风雨飘摇的岁月。世道的风浪从未停止过对它的侵袭和腐蚀，企图摧毁它依赖的民心和温饱、世俗平和的局面。

那些厢房、庭院、土墙，怪异的花雕，青色的砖瓦，还有那条人间蒸发的小河都能被我清晰地回忆起来。那是一个安静、朴实的村庄;那里有一群善良、勤劳的人。而此时此刻，我也只能通过记忆去怀念他们。这个家族冬天的来临或许已是必然，就像我在民间偶偶行迹的开始一样。

这个家族辉煌的生活方式随着划田均地、建筑的破败和利益的膨胀而涣散了它的一切。我清楚地看见那些房子被雨水打坏以后，人们面无表情地搬了出去。所有能被带走的东西在一阵惊人的哗啦声中处置妥当。地上还有几粒麦子，几件磕坏的餐具丢在泥水里。他们不到一会儿就搬走了，剩下一片泥土般的废墟。我呆着，这就是改变的过程。世俗的经验已不再被模仿、重复。这就是生活铸就的历史。

我是在这个末世家族激烈的内，应力之下长大的，对于这个时代来讲，我就是一个边缘的体验者。

有时候我发觉，我对这个村庄里的家族并不了解，我想过在这无休止的劳动中，我发觉了什么?院子里的树长大了，这与我有什么关系?但是我得承认：这是我永远都走不出去的村庄。甚至那个小院子，那土墙，我也无法逾越。我只能看着日子过去;伸手去捡搁在土墙缝里的那串钥匙。

这是一种悲哀。一种亲眼见到却无能为力的悲哀，一个少年对于家族归复的企慕，在此时此刻，所有的显性思想通通变成了暗物质。一颗年轻桀骜、渴望自由飞翔的心灵，现在都要服从于这样的栖息方式。

曾经属于梦想的地方，以后也将成为梦想。

那些同我一样行走在边缘的书写者们，我们用文字坚守着自己的梦。或许我们的书写与盈利或者出名无关，我们的初衷只是为了完成一次纯粹的讲述，或者只是出，于一种对于情感的寄托。这仅仅因为我们还在不断找寻真正的自我。

美国印象派画家哈萨姆曾说：那些旅行者们有些仅仅走过了一百米路，而看到的却比另一些走过了千万里路的人还要多上许多。诚然，我只是一个流浪在死亡底线的边缘人。

我独坐窗前，看着明亮温暖的阳光。它在八分钟前从太阳发出，而真正属于此刻的阳光还要等八分钟才能到达地球，才能被我感受到。对于太阳来说，我此刻在看它的历史——它的历史就是我此刻的现实;而它的现实，则是我的未来。想象那些夜晚里的星星，它们距离我们数亿光年，我们看到的是它几亿光年前的影像。或许它早已消灭，而已然消灭的它在我们的“此刻”依然存在。

这个世界似乎只有过去和未来，因为每当我们意识到“此刻”的时候，此刻就已经消失了。

我带着几分醉意躺在床上，有一种奇怪的感觉，仿佛是整个人躺在水底，睁着眼睛，往昔记忆的碎片黄叶落花似的从眼前掠过。忧伤快乐如偶尔一根纠缠不清的水草伴着鱼群穿过，水凉凉的。几道黄昏的余晖泻下，透过淡蓝的水面，照得眼睛里一片金黄。而自己仍然顺流而下，不知所往。忧伤还是快乐早已过去，我们必须站起身来，到岸上，穿好漂亮的衣服，继续走自己的路。水上还是水下，都是美丽的风景。

在车轮与机翼间穿梭往来，一幅幅的风景成为一帧帧的记忆，或者炸裂为花束，或飘浮成云朵，在我们生命轨迹中慢慢消散。

而我坚信，那些曾经属于梦想的地方，以后也将成为梦想。

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