二、唇的训练
唇的训练主要是训练提高发音的准确性的唇的力度控制，三度——八度的音程训练的解决的主要方法。吹奏跨度大的音程，能体会到不同音高的嘴唇，松紧程度，还能用时训练到运气力度，气息方向变化的准确性的多种内容，能提高学习者的练习注意力。
训练应该就像进实验室一样，没有练习目标就宁可不学，专注的进行训练能事半功倍，多次重复的训练相同动作的重要性和乐趣在各种训练内容中作用都是极其大的。
三、手指的训练
1、手指的速度可以由长音为基础的打音训练得到解决，注意力只能放在长音和手的支撑点上，少想正在打的手指，有利于让他自由的运动。
2、手指速度不是初学时最重要的问题，尽量放松，最多达到最高速度的80%就可以了。只有完全正确掌握手指的运用后，才能提速。
四、舌头的训练
1、单吐和双吐：吐音也有一个速度问题，和手指的要求相类似，正确后适度的紧张能让你真正快起来。
2、清晰度：吐音时运用舌头的部位问题，应尽可能的运用舌尖来运动，舌头其他部位应尽可能放松平躺在牙床上，但注意奏吐音的嘴唇比演奏相同的长音要稍微紧张一些。
五、部分技巧
1、半孔技巧。我们手持巴乌的双手向握着一个鸡蛋一样是圆形的，按半孔氏可以将需要的手指单独翘直，这样就自然按住了指孔德内半孔，按放的高度用听觉来调整这样方法适用于使用在指孔距离窄，难于左右移动手指的时候。
2、向音高方向平行移动手指，用听觉调整滑动的左右距离，音高就少移动些音低就多移动些，这种适用于演奏话音技巧需要按半孔时使用。
3、滑音。滑音的训练应是单个手指或多个手指同事的划圆圈运动，上滑音顺时针运动，下滑音逆时针运动，在指孔上方划一个小圆圈。
六、乐感和韵味
一个简单的长音也可演奏出富有乐感和韵味的乐音。我们已开始就要演奏出优美的乐音。
乐感基本概括为强弱控制和音乐控制，主要是强弱控制。
真正的强弱控制应该以乐句为单位来处理，在一个乐句中，音符的走向是向高音发展，就应该强起来，反之应该弱下来，这是一个基本处理原则。再结合符点，切分音等特殊节奏音型自带的强弱关系，灵活处理后，适用于大部分情况，当然这不是绝对的，作曲者的意图才是最重要的，在谱子上的各种提示是具有绝对权威性的。
初学葫芦丝
当你对葫芦丝产生了极大的兴趣，当新葫芦丝拿到手里时，最急的就是想要把它吹出声来，正因为如此，由于你的用气方法不当，甚至是不会用气，使得葫芦丝发出一种怪怪的“喔”音，严重影响了你的情绪!这是因为你在气息的运用上没有掌握好，由于气息力度不够，未能使簧片与竹管产生耦合振动，所以发不出葫芦丝应有的音来。另一方面在增强力度的同时，一定要注意呼气方法，且不能呼气过猛，要均匀逐渐的加力，一旦发出正确的声音就要及时把握好这一瞬间的感觉，然后反复练习。应该注意“呼气过猛会使簧片变形，严重时会发不出音来，只有掌握好正确的呼吸方法后，才可以进行吹奏。
葫芦丝是用超吹的方法发音的，超吹是比葫芦丝上原有的基因高八度，主要是通过吹奏者的呼吸力度和唇部肌肉控制力的加强，呼吸速度加快，以及腹部肌肉的控制力来实现的。气息与手指的配合也是初学者要注意的，首先要注意手指要按住指孔不能漏气，气息要平稳，这一点非常重要，当手指变化时，气息应用不应受到影响。葫芦丝上最容易吹出的音是“1”，最不容易吹出的是高音“5、6”和低音“5、6”所以，当初学者拿起葫芦丝吹奏时，先吹1音，然后可以按指法表和练习曲反复练习，直到熟练为止。另外，初学者对执筒姿势往往不得要领，顾此失彼，或者干脆马马乎乎。
要吹好葫芦丝，第一步就是要摆好姿势，这样才可以使身体各部分更加放松，利于气息的流畅，在今后的演奏中能够达到好的效果。第二就是按孔有漏气现象，如果养成了习惯，对演奏乐曲的音色，音准都会造成很大的影响。所以要注意克服。再就是不重视长音的练习，确实来说，长音一口气要吹十几秒甚至更长，声音要漂亮要稳定是不太容易的，长期练习也很枯燥，但是要保证将来能够完整流畅的演奏一首乐曲，练习长音是十分必要的，如果不重视长音的练习，即使将来可以演奏乐曲，那音色也一定不会太美，严重的影响演奏的效果，所以要重视长音的练习。
滑音技巧
在葫芦丝、巴乌的演奏中滑音起到的作用主要是音与音的过度，做到圆润、优美、流畅并富有浓郁的民族风格，特别是傣族风格乐曲的演奏滑音的运用是不可缺少的。
滑音可分为上滑音和下滑音。首先讲解上滑音的演奏，上滑音用反抛物线标识上滑音由低音滑向高音，其演奏方法是手指由低音向高音抹动抬起，上滑音的演奏我们只要一句话，手指由直接抬起变为抹动抬起，上滑音的的效果自然出现。
下滑音和上滑音相反从标识符号来看它用正抛物线来标识，从演奏上来看它是由高音滑向低音，其演奏方法是，手指由高音孔向低音孔逐渐关闭，也就是由直接关闭变为逐渐 关闭，下滑音就自然出现。
葫芦丝、巴乌的演奏中有了上、下滑音的点缀，使音乐的表现更具魅力和特色。从微观上来看在慢板的演奏中，几乎每个音都采用了滑音这一技巧，区别在于所占时间的长短，在教学中我经长强调手指接触音孔时的感觉，特别重要，这是决定音乐优美与否的重要因素。
在滑音中比较困难的是超出四度音域的滑音，这对手指的密切配合，统一协调要求较高，要多加以练习才能到位。
葫芦丝演奏避免“咕”音
葫芦丝、巴乌的发音非常特别，如气息较弱发出的音从头到尾只有一个“咕”音，初学者一般都会出现这样的现象，我们可以试着慢慢的加力音即变为正常，也就是说葫芦丝、巴乌的演奏气息需要一定的强度特别是低音区的演奏力度要更强一些，发出的音才正常。
大多初学者当能吹出正常的音后都会遇到这样两个问题，一是音头总是“咕”音先发出接着才发出正常音，二是当吹一个音后，音尾总是会带出一个“咕”声，严重的影响吹奏效果，怎样避免音头和音尾的“咕”声。首先解决音头的“咕”声，大多初学者均用“呼”来吹奏音头，我们可以体会一下，一口气“呼”出来，气头是软的，力度很弱，发出的音便是“咕”声，尔后随着气流力度的增强，发音才正常。其实解决的发方法很简单，只要大家用“吐”音开头即可避免“咕”音出现，为什么“吐”音可以避免呢。因为我们发“吐”音时其实是一个爆发性动作，大家可以体会一下，我们知道，爆发音肯定带有一定的力度和强度，使气流一出来就达到了发正常音所需的力度音头便清爽干净。
其次解决的是音尾的“咕”声，当吹完一个音后，特别是低音5.6.7.三个音较为严重，随之便会出现“咕”声，听起来特别不舒服，为什么会出现这个“咕”声呢，因为当你吹完一个音后，其实口腔里还有余气，这部分余气释放时，几乎没有力度和强度,故这部分气发出的音便是“咕”声，我们要避免它，只有吹完后，快速的把嘴唇打开，把气流断掉，余气依然保留在口腔里，便可避免余音“咕”声的出现。
按孔部位及手形
1、葫芦丝按孔部位
要吹出一个正常的音，有一点是必须做到的，凡要求关闭的音孔是不漏气的，一丝都不能漏，否则，发出的音不准确，让人觉得刺耳不实在。为了保证所按音孔不漏气，我们采用指肚按孔，避免指尖和指腰按孔，因为指肚面积相对指尖和指腰要宽一些，其次指肚按孔手形较美观，并便于演奏，故我们在按孔时采用指肚按孔。
2、手形
为保证手形美观便于演奏，对手形的要求尤为重要，应避免的这几种姿势。
(1)倒腕式(所谓倒腕式即手掌和手腕形成角度使手腕塌陷，这会使手指按孔的动作变的笨拙，其次从外观上看让人感到不舒服，正确的手腕角度应接近180度，这样手指的煽动既美观又灵活);
(2)机翼(所谓机翼式即双手按孔的姿势好似飞机的双翼，也就是手指和主关节过平，手指没有正常弯曲，这样演奏起来，手指动作会显得僵硬);
(3)孔雀开屏式。(孔雀开屏式主要形成与打开以后的手指造型，手指离开音孔后远离音孔，这样会造成乐器不稳定，没有实在感。其次，由于手指离开太高，当关闭音孔手指不能准确地落到所对应的孔上。希望大家避免以上三种及其他不正常的姿势)。
首先注意两个食指不要依附在附管上，这样会影响美观和今后的演奏，整个手形做到“通”“松”“空”。
其次是双手的小指应用是决定手形的重要因素，两个小指所起作用有三个：
(1)起到固定作用，初学者大多依靠食指来固定葫芦丝，便形成了以上讲到的孔雀开屏式。有机地采用小指来固定，可使两个食指解放，手形美观。
(2) 起到定位作用，有的同学吹完下三音孔时，下手指会抬起后，会移位，待演奏到下三音孔时会找不到对应音孔的位置，当采用小指固定后避免手指与音孔的错位。
(3) 是保证手形美观，小指的采用避免了孔雀开屏式，由于采用了小指便限制了其他手指的高度，也就比了孔雀开屏式，在造型上达到美观。
初学者小指的应用不可忽视，其应用规律为：当用到下三指时下手小指应自然抬起，否则会使下三指的演奏不太灵活，当不用下三指时小指应放到主管适当的位置上，上手指也同样如此，待熟练后，习惯成自然，小指的应用就不必太注重，特别是在家较快的乐曲演奏中，小指的应用更自由了，可不受此限制，否则会顾此失彼，影响手指的速度和旋律的流畅。
笛子和箫都是竹质的，其材料的特性，导致笛箫的开裂很正常，而且越是好的材料越会容易出现开裂。收到笛箫后建议不要马上使用，可能会有温差，等些时间让笛箫适应一下环境的温度，在环境较热，笛箫竹管冷的时候，最好先用手捂一下，因为吹出来的温度会高，会造成管内壁与管外壁有温差，内外收缩不均，严重就导致开裂。这些是细节，但注意一下会有很好的效果。
如果发生开裂也不需要紧张，专业箫的表面都没有油漆，是靠腊和布抛盘出光的(紫竹的竹皮本身就有光泽)。最简单的办法用502胶水就可以止住。
具体方法是：在开裂处点上少许502胶水，面积越小越好，最好能在胶水未干的时候用吸水性好的布或质量好的面纸将多余的胶水迅速吸掉，502胶水会有很好的渗透性，等干后可以用小刀将表面胶水刮掉，再用细砂轻轻打磨，直到将胶水清除上些腊用干布快速擦，起到抛光的效果，有条件的用布抛盘上光就更好了。
开裂不会对笛箫的音准和音色有影响，如果发现有漏气还需要补一下，漏气会造成吹奏不畅，需要避免的。补过的地方今后不会再有开裂的现象了。有时裂缝大一些的可以用没有伸缩的线扎一下，待胶水干后再取下。环境湿度上去后，裂缝也会变小，但一定要补的，不然会漏气的。
以上就是葫芦丝吹奏要点全文，希望能给大家带来帮助！
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