这部戏的喜剧性质还可以从剧中主要人物的对比关系上看出。 本来，桃花女替石留住和彭祖解禳，主要是出于好心和同情，并非有意与周公作对。 因此，当周公一次次地蓄意谋害自己时，她都是被动地加以破解，虽则成竹在胸，却不过是沉着应付而已。 然而相比之下，周公却极为猖狂，对于桃花女出歹着、下黑手，步步进逼，无所不用其极，其自私、阴狠、骄躁的性格与心理，表现得淋漓尽致。 直到后来，周公在几番斗法失败之下恼羞成怒，变本加厉，竟然令彭祖拿“快斧头”将城外桃花女本命小桃树砍倒，欲使其“板僵身死”。 不料道高一尺，魔高一丈，非但这一着依然不灵， 反而被桃花女以其人之道还治其人之身，把他一家人都放倒了，多亏彭祖说情，才都被救活。 周公与桃花女，一个狠毒凶顽、骄横狂躁，一个沉稳冷静、从容不迫。 而结果却总是沉稳冷静、从容不迫者取得胜利，狠毒凶顽、骄横狂躁者惨遭失败。 这样，在桃花女的比衬之下，周公越是张牙舞爪、咄咄逼人，就越像跳梁小丑一样显得可耻和可笑。 因为观众都清楚，哪怕周公使尽浑身解数，他的失败是早就注定了的。

着名的美国幽默大师、 小说家马克·吐温(1835-1910)有云：“在幽默的领域里 ，重复的威力是很大的。 几乎任何一个用词确切一成不变的习惯用语，只要每隔一段时间郑重地重复它五六次，最后总是逼得人家忍不住笑起来。”事实上，元代杂剧作家就很善于运用人物某种特定用语的间隔性多次重复去表现人物性格，并借以创造喜剧的效果。 如李文蔚的《同乐院燕青博鱼》中，王腊梅与杨衙内偷情， 怕在有月亮处被人瞧见，就专“往黑地里走”，却又担心彼此联络不上，便相约“打着个暗号：赤赤赤! ”于是，二人你一声“赤赤赤! ”我一声“赤赤赤! ”跨过正在睡觉的燕青的身体“赤赤赤”，彼此暗中扯拽“赤赤赤”，丑态百出，令人喷饭。 又如马致远《半夜雷轰荐福碑》中，地主张浩从教书先生那里偷听到“知之为知之，不知为不知”的话，本为“愚鲁之人”，却要假装斯文，将其挂在嘴边上，多次胡乱使用，由此造成的滑稽场面令人解颐。相比之下，《桃花女》更堪为经典。

编辑老师为大家整理了解读元杂剧桃花女中的喜剧性质，希望对大家有所帮助。

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