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导演系毕业论文:电影第三代导演

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2015-12-01

相较于其他地方,上海还保有一定的好莱坞叙事传统,比如像卢珏的处女作《羊城暗哨》和刘琼导演的《51号兵站》,它们都属于反特片这一十七年电影中最重要的片种。论情节的急转直下,扭桥的生动自然,人物刻画的鲜明利落,较其他电影基地而言,上影厂出品的显然更为游刃有余。更何况上影厂最大的骄傲,第三代导演中的扛鼎级人物谢晋,作为情节剧的顶级好手,已在“文革”前,大放异彩——其执导的女性三部曲《女篮五号》、《红色娘子军》和《舞台姐妹》,已让业内人士刮目相看。

《早春二月》(下图),1963年。该片因反映小知兼小资的彷徨和犹疑,而成为当年一部需接受公开批判的电影。

上海由于自由商品经济在旧中国最为发达,他们的新旧交替之感,相较其他两地,感受也更为独特一些。丁然的《女理发师》和鲁韧的《李双双》,都有一种自我改造的意识在。《李双双》在我看来,真正具时代变迁讯息的是李双双的丈夫喜旺,他有惊无险地克服其小农意识的过程,曾让无数中国人捧腹不已。

北京的电影人,大多来自延安,受前苏联的创作风向浸染最多,但其间的优秀影片,也受中国式话本、传奇的影响较重。这在北影四大帅之一的崔嵬(另三大帅为成荫、水华、凌子风)身上表现较为明显,他执导的《小兵张嘎》中,那个大错不犯、小错不断的顽皮少年,颇有些梁山好汉的劲头。而谢铁骊的电影洋味和古韵兼而有之,这在他的代表作《早春二月》里极为显著,这片子因反映小知兼小资的彷徨和犹疑,而成为当年一部需接受公开批判的电影。总体而言,北影厂的影片最为大气,像崔嵬的《青春之歌》、凌子风的《红旗谱》、水华的《革命家庭》都有着大江东去般的史诗品格。有着清晰的年代跨度,对历史纵深的处理也较为复杂。

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