相较于其他地方，上海还保有一定的好莱坞叙事传统，比如像卢珏的处女作《羊城暗哨》和刘琼导演的《51号兵站》，它们都属于反特片这一十七年电影中最重要的片种。论情节的急转直下，扭桥的生动自然，人物刻画的鲜明利落，较其他电影基地而言，上影厂出品的显然更为游刃有余。更何况上影厂最大的骄傲，第三代导演中的扛鼎级人物谢晋，作为情节剧的顶级好手，已在“文革”前，大放异彩——其执导的女性三部曲《女篮五号》、《红色娘子军》和《舞台姐妹》，已让业内人士刮目相看。

《早春二月》(下图)，1963年。该片因反映小知兼小资的彷徨和犹疑，而成为当年一部需接受公开批判的电影。

上海由于自由商品经济在旧中国最为发达，他们的新旧交替之感，相较其他两地，感受也更为独特一些。丁然的《女理发师》和鲁韧的《李双双》，都有一种自我改造的意识在。《李双双》在我看来，真正具时代变迁讯息的是李双双的丈夫喜旺，他有惊无险地克服其小农意识的过程，曾让无数中国人捧腹不已。

北京的电影人，大多来自延安，受前苏联的创作风向浸染最多，但其间的优秀影片，也受中国式话本、传奇的影响较重。这在北影四大帅之一的崔嵬(另三大帅为成荫、水华、凌子风)身上表现较为明显，他执导的《小兵张嘎》中，那个大错不犯、小错不断的顽皮少年，颇有些梁山好汉的劲头。而谢铁骊的电影洋味和古韵兼而有之，这在他的代表作《早春二月》里极为显著，这片子因反映小知兼小资的彷徨和犹疑，而成为当年一部需接受公开批判的电影。总体而言，北影厂的影片最为大气，像崔嵬的《青春之歌》、凌子风的《红旗谱》、水华的《革命家庭》都有着大江东去般的史诗品格。有着清晰的年代跨度，对历史纵深的处理也较为复杂。

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