所谓“开放性”是指电视片头作品并非仅限于传统影视艺术创作过程中成员的相互协作，它更在于每一件作品所蕴含的无限衍生能力;电视片头的数字本性使得电视片头的作品不是一成不变的，随着时代的发展，为了迎合人们审美观念的日益更新，电视栏目片头作品可以被二度甚至三度创作，而这种创作的实现就在于数字化产品的可修改性，可参与性、以及可完善性。这一点可以从电视片头制作的发展看出来，最早制作电视栏目片头，需要美工人员在画纸上手工设计出美术字幕、图标图案后，运用专业电视摄像机拍摄下来，再在编辑机上对编，与栏目内容串成一体。线性的编辑方式和近乎原始的手工操作方式以电视受众的缺乏让片头制作的效率低下。而现在，在非线性编辑技术和数字技术的飞速发展下，片头制作出来，再电视台展出之后，还可以根据观众的审美需求做进一步修改，所要做的工作只是在电脑上对原始的素材进行再编辑。

所谓“人本性”是指电视片头制作作为一种艺术创作，其创作的核心在于创作者的艺术理念，或者说一个片头作品的艺术性的实现，更多的是在于创作者人的价值的体现，作为艺术创作本体的人，他的精神状态和思想理念，艺术素养的高低是电视片头艺术性高低的决定性力量，例如，《东方时空晨曲》的创意和设计就体现了作者对宏观世界的展示与追求，让人的情感在时空交错中得到体现和升华，让人的思维在具象与抽象空间流转，达到一种深刻的意境，展露一种世界的博大与人物的生机。片头的创作就成为创作者的追求和精神的体现。低廉的制作成本，对创作人员艺术素养的培养的忽视，使得让设计无法师把片头制作当作一件事业来做，而只是当作一种谋生的手段，如何能创作出国际化优秀的产品。

所谓“自由性”是指片头作为数字产品，其数字技术的虚拟性质，超过了截至目前的任何一种创作媒介，所以他比任何一种之前的媒介材料及其相关的语言更自由。通俗的说，电视片头制作的内容可以是现实的某物，也可以是虚拟的仅仅存在于我们想象中的东西，数字技术作为电视片头创作的材料和基本语言方式，不仅能完成物质世界的表现，并且能够完成非物质世界的表现;不仅能够完成表现的场传播，并且能够完成表现的非线性传播;它能够最大限度地满足我们从事艺术表达的自由追求。这一点我们在电视片头的“虚拟性”里将继续深入探讨。

总之，数字技术介入电视艺术之后，大大增强了电视艺术的表现力，它只需要根据创作者的思维，随意调度声光色、音线形，并以高速度、快节奏随意调配各种各样的光效、色调、影调、拼织各色各样的构形、图案、板块，编织一个个光怪陆离、变化多端、亦真亦幻的五彩缤纷的梦幻世界，进入一种从未有过的碎片式的、跃动式的审美时空。从而大大激发创作者的创作力，进入一种随心所欲、为所欲为，完全自由的艺术创作天地。

二、电视片头的视觉艺术性及表现艺术性