以乔安娜为代表的女性，具有男性所要求的温顺服从的特征，但是，这并不表明女性就没有反抗意识。当威廉斯被迫逃离时，由于威廉斯自以为已给予乔安娜“一切物质上的满足，故此从不怀疑不论未来路途如何险阻坎坷，她一定会跟他同甘同苦的”⑩。可是，因为威廉斯平日作威作福，违背了婚姻应当以爱的付出为基础，而不是物质的给予，所以当他要求乔安娜和他一起逃跑时，乔安娜的眼神又怒又惊地瞪着他，断然拒绝了威廉斯的要求。他不知一向顺从的“妻子脑袋里的愤怒与反叛从何而来，不由得使他怵然心惊”{11}。其实，妻子对他的“仇恨”已经潜在了许多年，这是对威廉斯多年来违背婚姻原则的惩罚，只不过他一向自以为是，不曾觉察罢了。

乔安娜的反抗本是无可厚非的。然而善良的她，却为自己没有和丈夫相守而深深自责，认为在此刻离开丈夫是有罪的。于是，乔安娜抱着她和威廉斯的孩子踏上寻找威廉斯的漫漫赎罪之路。而此时的威廉斯已经被林格放逐到一个荒岛上，早已将妻儿抛之脑后，陪伴在他周围的是他的情妇爱伊莎。当乔安娜历尽千辛万苦最终找到威廉斯时，威廉斯没有半点的惊喜，只关心她来时的船，威廉斯满心希望借助这条船让他恢复往日的辉煌。可见威廉斯的心已经全部为物质和权力的欲望所占据，丝毫不关心乔安娜的疾苦。这是乔安娜的命运的悲剧，她的美德已经无力打动威廉斯冷漠自私的心灵。这个情节表达了康拉德对传统女性命运的关切和对现代社会道德危机的忧虑。

与此类似的是，在他的代表作《黑暗的心》中，库尔兹的未婚妻被康拉德描写为另一个典型的传统贤妻形象。她所处的环境充满了压抑感。当她走向马洛时，她一身黑色的衣服，淡淡的头发，苍白的脸，纯真的眉宇，似乎被一个灰色的光环环绕着。当她和马洛“正握着手的时候，一种可怕的凄凉神态出现在她的脸上”{12}。虽然库尔兹与未婚妻一别就是数年，从未相见，也从无联系。但是她一直在等待库尔兹回来娶她，替库尔兹照顾他的母亲多年。在马洛去见她时，她希望库尔兹在临终前能想到她，并能说爱她，她想依靠这句话活下去。可见她对这份爱的执著。面对此情此景，马洛只能违心地撒谎：库尔兹临终前最后一个字说的是她的名字。此时，马洛听到的是她的“一声轻微的叹息，是一声无比欢欣又十分可怕的喊叫，一声表明不可思议的胜利和无法诉说的痛苦的喊叫”{13}。这声喊叫仿佛了却了她多年的心愿。她虚幻地以为自己得到了库尔兹的爱。然而，事实却是库尔兹一直醉心于寻找象征着物质财富的象牙，而不愿意离开那片非洲丛林回到她的身边。可见，在库尔兹的心目中，未婚妻的执著的爱与无尽的自我牺牲精神并不比象牙更具吸引力。

通过对以上传统女性形象的分析，我们可以看出康拉德在其作品中表现出了对传统女性的命运的殷殷关切和深深忧虑。她们心甘情愿的付出没有能够换回她们应有的幸福，她们所钟爱的男人因为沉溺于对财富和权力的追求而忽视了她们的感受，使她们成为名副其实的“弃妇”。也许有人会质疑她们被遗弃或许是因为她们的女性魅力不够。但是，在康拉德的作品中，我们还可以读到极富女性魅力却与传统女性有同样悲剧命运的现代女性形象。