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探析汉字字体与满文字体形态的创新尝试

摘 要：在这个视觉文化蓬勃发展的时代，人们对视觉图形的高度敏感，促进视觉艺术突破原有的界限拥有了更加广阔的外延。在字体设计中，寻求新的设计元素，对字体视觉形态的创新，变得尤为重要。通过对汉字与满文的分析研究，借鉴满文文字书写形态，在表现和开发汉字视觉形态上进行了尝试。并从设计细节与创新等角度得到了新的认识。

关键词：字体设计;满文;视觉形态;创新

在对汉字重构之前，不妨追本溯源，探求字体形成的历程。最初的文字由图形符号组成。书吏用简化的图形把牛、羊、谷物、鱼类等索要录写的事物画下来。不久图形符号就固定成统一的形式，而不再取决于每个书吏的艺术想象力，从而保证了书写和阅读的一致。随着社会的需求，文字的基本构架日臻成熟，在此基础上，书法艺术的先祖们又以他们飘逸的笔端，赋就了一个个龙飞凤舞的字体;他们或是兼有先秦的理性与楚汉的浪漫，或是兼有魏晋佛陀世容与盛唐韵外之致，或是将宋元山水意境与明清文艺兼容并蓄。这些历史积淀造就了今天为人们所称道的汉字文化艺术。这些文字以其丰富多彩的视觉形态，象征着对态度、情感等的内在体验。

一、汉字字体形态的历史沿革与设计尝试的可行性

汉字的设计分为两种，分别为字体结构形态的变化发展与视觉形态的变化发展。我认为在现当代，汉字视觉形态的变化发展拥有着更广阔的设计空间。

汉字从最初的甲骨文,到秦汉的小篆、古隶发展到宋明时的印刷字体,几乎每个朝代都会对汉字形态进行一定的变革 ,尤其在建国后的1956年政府又对汉字进行了简化改革，汉字经历了几千年的发展和演变,绝非一朝一夕之功。所以说我们现使用的汉字结构不论是从科学性还是美观性都达到了较高的水平，但汉字的视觉形态却有着很大的设计空间。它会随着时代、地域、还有人们的审美情趣等很多因素，不断地发生变化。

这也是由字体发展的总趋势决定。纵观字体的发展历程，我们可以发现，字体结构发展的总趋势为由多到少，由繁到简。是一个简化得过程。由于认读规律制约，字体结构形态的设计大多强调实用性。表现在造型规规矩矩，结构稳定，没有繁缛的点缀。为的是让人们更清晰、更直接的使用。而当今，汉字发展的已十分成熟，在交流、记录、传达等方面已毫无困难。这就需要它在另一个方面进行突破，由于商品经济的发展，字体的用途也逐渐扩展到认读的范围之外，并越来越广泛的应用于商业广告设计，广告人不断更新着字体的视觉形态，最大限度的刺激消费者的审美意识与购买欲望，这无疑也对字体视觉形态的发展起到了极大的促进作用，使之更加完善 。

二、尝试通过对满文字体形态的借鉴，变化汉字字体的视觉感受

由于在平时的字体设计课上作的设计都是以词组或单字作为对象，所以在这次的尝试中选择了设计一种字体，包括绝大多数日常应用的单字。这是一个工程量较大的工作。把如此多的汉字放到一起，丰富其视觉形态，不但要考虑到每个笔画，每个部首的形态特征，还要从总体出发顾全大局。从中领悟设计的美感与规律，使设计对象在视觉上最大限度的达到设计本意——丰富其视觉形态。

设计的视觉元素，为少数民族文字中富有美感的满文。尝试将满文的视觉美感应用于汉字，创作一种新的汉字字体，而这种字体将带给人们十分新颖的视觉感受。这就是此次尝试的设计目的。

同过对满文所作的研究分析。满文(如图1)，是曾在历史上留下浓墨重彩的文字。是16世纪末参照蒙古文字母创制的。后又在借用的蒙文字母上加“圈”加“点”，称之为“有圈点的满文”或“新满文”;以前的被称为“无圈点的老满文”。满文字体，视觉上联通贯彻，富有韵律。字体的设计十分讲究平面购成，点线面搭配合理，通过大量文献、图片资料的比对，发现满文的字体形态有如下特点：

1、字体为“串”字结构，左右笔画分配不均，右疏左稠，笔画的形态大多数为左长右短，并且右侧有点、圈等独立的笔画。这就从空间的分配上弥补了字体视觉上的疏密不均衡感，并且形成了一种独特的韵律。

2、满文为竖写体，与汉字在古代的书写形式有相同之处。

当找出了这种视觉形态的规律性，便要考虑从设计的汉字中如何去寻找这种视觉感受，如何使这次尝试性设计达到最终的目的。“天地玄黄 宇宙洪荒……”笔者选择了《千字文》作为设计的载体，这是一本用于学习汉字的启蒙书，是由一千个互不重复的字构成的一首诗，全诗四字一句，句子押韵，每两句形成一个意思。内容主要是自然、社会、历史、人伦、教育等知识，表现了中国人的宇宙观、伦理观、价值观。文字内容量大，并且没有重复的汉字，十分适合我的尝试性设计。