这些描述恰到好处地传达给读者这样一条信息：纳莉的确是以聊天的方式叙述过这么一个故事，而洛克伍德先生仅仅是一位转述者而已，读者只是在听洛克伍德转述发生在呼啸山庄的故事，这样一来，作者就可以成功地在作品中一句话也不讲，把自己藏于人物背后，避免卷入作品中，避开了直接主观评价，给读者一种真实、直观的感觉，减少了情节的枝蔓，保持了主题的统一，也缩短了读者和故事人物的距离。

二、叙事结构

在叙事结构上，《呼啸山庄》采用了“套层结构”这一手法，并具有独创的特点。首先，作者一改套层结构的呆板与繁复，只确定了三个叙述层次，即“洛克伍德的叙述、纳莉的叙述和希斯克利夫和凯瑟琳的爱情故事”40。其次，《呼啸山庄》在故事套故事的框架式结构的基础上，作者更是独具匠心、别出心裁地融入了书信体小说对同一故事设置多个叙述者的叙事特点，突破了传统框架结构小说多个叙述者叙述不同虚构故事的形式，天才地采用多位人物叙述者，让他们从各自的角度讲述同一故事。洛克伍德作为第一叙事者，小说以他为切入点，带领读者看到了呼啸山庄的怪异，也是因他的叙事话语引出了当事人纳莉的叙述，从而构成了第二叙事者。纳莉为二度叙述者，然而纳莉的叙事话语又引出其他人物的叙述，如伊丽莎白、希斯克利夫、凯瑟琳等人的叙述，这又构成三度叙事者。在第一至第三章，洛克伍德目睹了呼啸山庄种种奇特的事情，用日记的形式描述了一连串的悬念，而后第四章开始引出纳莉的叙述把他们一一解开，作为叙述层，直接讲述了呼啸山庄的两代人的恩恩怨怨，影响故事发展态势，推动情节发展。第三层次则是为解决更高层次的疑惑服务的，小说中，在事情超出叙事者知情范围的情况下，作者并没有试图掩饰叙事者的无知，也不是设计许多巧合让叙事者知道他们所不知道的事情，而是由第三层次的叙事者来交代，衔接自然而流畅，一环扣一环，直到所有的悬念和疑惑消失殆尽。

在这种“套层结构”的小说里，多个叙事者承担同一个故事中的角色，叙述相同故事的叙事方式，是《呼啸山庄》对叙事结构的一种突破性创新。作者采用这种复杂的套层结构，不但使作品结构紧凑，省去了不少无足轻重的叙述，而且使洛克伍德的叙述为纳莉的叙述提供了可信度。

三、叙事时间

时间是叙事文学的一个基本要素。一部作品必然要涉及两种时间，即故事时间和叙事时间，故事时间和叙事时间的相互对照就形成了时序。热奈特说：“研究叙事的时间顺序就是对照事件或时间段在叙述话语中的排列顺序和这些事件或时间段在故事中的接续顺序。”叙事文学作为话语，它的基本结构是线性历时结构，通常人们认为自然的叙述顺序应当是文本时序与故事时序一致，也称为“顺序”，文本时序与故事时序还存在种种不协调形式，即一般所说的“逆时序”。

《呼啸山庄》讲述了肖恩和林敦两家两代人的情感纠葛这样一个错综复杂、惊心动魄的故事，整个小说的时间跨度为从1771年希斯克利夫被老肖恩从利物浦带到呼啸山庄来，到1802年秋小凯瑟琳和哈里顿成为一对情侣，时间跨度为三十一年。作者放弃了当时小说一般从头写起的顺序写法，也没有采用从重点写起的逆序写法，而是把叙述的起点安排在临近故事结尾的1801年冬天，使得故事情节向着顺序和倒叙两个方向发展。