其实，中国的小说注重叙事有着悠久的传统，在20世纪80年代更是掀起了一次叙事革命，名噪一时的先锋派作家曾经异常重视小说怎样写，当时这些作家的先锋文本操作一方面给他们自己带来了叙事的快感，同时也为长期以来阅读期待屡屡受挫的中国读者带来了阅读上的快感，但那时的先锋派作家，因为太过于注重怎么写，而完全放逐了写什么，最终导致先锋小说形式主义的虚无。《玫瑰·玫瑰》同样注重怎么写，其文本操作中的迷宫叙事和叙事圈套，在马原、格非等人的先锋小说中我们也屡见不鲜，但不同的是，《玫瑰·玫瑰》的叙事技巧是有着明确的意义指向和实实在在的生活内容的，形式与内容有着很好的结合，快感体验之后有着对生活的沉思。在这一意义上来说，小说《玫瑰·玫瑰》的叙事还是相当成功的。

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