花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人， 上平，十一真

独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。

杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。

青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。 上平，十三元

怪奴底事倍伤神，半为怜春半恼春： 上平，十一真

怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。 上平，十二文

昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂? 上平，十三元 (韵六，平声“真文元”通押)

花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞;

愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。

天尽头，何处有香丘?

未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。

质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。 上平，十一尤 (韵七，押平声“尤”韵)

尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧? 去声，二十三漾 (韵八，押仄声“漾”韵)

侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁?

试看春残花渐落，便是红颜老死时。

一朝春尽红颜老，花落人亡两不知! 上平，四支 (韵九，押平声“支”韵)

分析全诗韵脚如下：，一、二、四句“天、怜(一先，下平)”、“帘(十四盐，下平)”是平声韵“删盐”通押，六、八句 “处、去(六雨，上声)”转仄声韵“遇语”通押，九、十、十二句“菲、飞(五微，上平)”、“谁(四支，上平)”又转为平声韵“微支”通押，十三、十四、十六句“成、情、倾(八庚，下平)”换为平声“庚”韵，十八句“逼(十三职，入声)、十九“日”(四质，入声)、二十觅(十二锡，入声)”，转仄声韵“职质锡”通押 ，二二、二四句“人(十一真，上平)、痕(十三元,上平)”又转为平声韵“真元”通押，以后二五“昏”、二六“门”、二八“温”均属十三元、上平，押平声“元”韵，二九“神”、三十“春”属十一真、上平，押平声“真”韵，三二“闻”(十二文，上平)，三四“魂”(十三元,上平)，平声“真、文、元”韵通押;三五“留”、三六“羞”、三八“头”、四二“流”、四四“沟”均属十一尤、上平，押平声“尤”韵;四五“葬”、四六“丧”均属二十三漾、去声，押仄声“漾”韵;四七“痴”、四八“谁”、五十“时”、五二“知”均属四支、上平，押平声“支”韵。

全诗共用删盐遇雨微支庚职质锡真元文尤漾十五个韵部，押九韵，六平三仄：一押平声“删盐”共四句，首句入韵;二押仄声“雨”韵共四句，首句不入韵;三押平声“微支”共四句，首句入韵;四押平声“庚”韵共四句，首句入韵;五押仄声“职质锡”共四句，首句入韵;六押平声“真文元”共十四句，首句不入韵;七押平声“尤”韵共十句，首句入韵;八押仄声“漾”韵共两句，首句入韵;九押平声“支”韵共六句,首句入韵。其中平仄韵相间者三处，以平韵承平韵者两处;一韵四句者五处，十四句者一处，十句者一处，两句者一处，六句者一处。由此我们可以总结出，该诗在押韵上的主要特点有：1、基本上是四句一换韵，且转韵时每逢第一句多半押韵;2、平韵仄韵大致交替，以平声韵为主;3、起首两句用同“删”韵的两个韵脚“天”、“怜”，尔后渐渐用长韵，且长韵短韵交替，富于节奏感。

据王力先生在《汉语诗律学》中的论述，古体诗的用韵仍以用本韵较为常见，分为平韵古风和仄韵古风。可以通韵：分两韵相通(偶然出韵、主从通韵、等立通韵)和三韵以上相通;可以转韵：有两种情形，一是像古诗一样随意转韵——仿古的古风;二是在换韵的距离和韵脚的声调上都有讲究——新式的古风，典型的新式古风须具备三个条件：a.平仄多数入律;b.四句一换韵;c.平仄韵递用。我们所说歌行体，其实就是新式古风之一体，新式古风用韵上的特点，正是歌行体的典型特点。

因此说，《葬花吟》在用韵上是大致符合歌行体的特征的，同时又更为灵活、自由，多通韵，不避同韵，多用长韵;转韵与诗歌情感的转折紧密结合在一起， 给人以无穷的回味，收到诗歌押韵的最佳效果。

再看平仄：

古风的平仄并没有任何规定，汉魏六朝诗的平仄完全是自由的。唐以后古风受律诗的影响，平仄上开始有了讲究，古体诗在平仄上也有了自己的特点：a.最后三字用三平调，其次是收尾于平仄平，还有比较少见的两种，收尾於仄仄仄或仄平仄。这就是说，平脚的句子，五言第三字或七言第五字以用平声为原则;仄脚的句子，五言第三字或七言第五字以用仄声为原则;b.从全句的平仄看，多数句子的节奏不是平仄交替，而是叠平叠仄，这就是说，五古第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平;七古还有第四、第六字都仄或都平的。

回到《葬花吟》来看：

花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜? 　　平仄平平平仄平，平平平仄仄平平A。