第二点我们讲，小说中的诗词曲写得好不好?这是因为存在着两种完全相反的意见。一种认为《红楼梦》的诗词曲写得非常好，绝大多数年轻的读者都属于这一派的，调查证明，有的同学说最喜欢的就是《红楼梦》里面的诗词，有的说，我喜欢《红楼梦》就是因为里面的诗词曲，先看诗词曲后来才喜欢上《红楼梦》的。就是一般的爱好者里认为《红楼梦》诗词曲写得好的，也可能占压倒的多数。你如果问他这些诗词曲到底好在哪里，答案可能是五花八门，或者喜欢的也不一样，有些人给你举《葬花吟》写得非常好，还有《红豆曲》写得非常好;有些人给你举《海棠诗》《菊花诗》;还有人说《好了歌》《枉凝眉》都不错，各有各的理由了，这是一派。另外睡去”，说他醉卧芍药裀。你看海棠花同她有某种联系，所以让她得了第一。

但是菊花诗，十二首诗，大家都来做，结果林潇湘夺魁。冠军是林黛玉。当然史湘云的诗，薛宝钗的诗也写得很不错，小说里都有评论，哪一句写得好为什么好，都有。但是特别写得好的是林黛玉的一首《咏菊》：“毫端运秀临霜写，口角噙香对月吟”，写律诗，要和题目扣的紧。这两句里有没有“咏”?当然有。，通过笔来咏也可以，通过口来咏也可以。有没有菊花?有。修辞方面，隐藏在 “霜”“月”里都是秋天。特别是下面一句“口角噙香”，吟出来的诗句非常好，可叫“口角噙香”。漂亮的女孩子，本来嘴就香，何况吟出香句来呢，如果嘴里含朵菊花就更香了;对月而吟，这种用衬托的办法写菊的句子，的确写得非常漂亮。后面一联，写得很自然，我也认为她写得非常好。甚至更能看出作者喜欢林黛玉：“满纸自怜题素怨，片言谁解素秋心?”“素怨”“秋心”是互文。这个“素”字，不单单是平素的意思，“素怨”就是秋怨，所谓素秋。咏菊的意思都在里面了。自己写在了咏菊花诗里很多怨恨的寄托，自我自惜，满纸怨恨，有几个人能够懂得我的心情呢?“秋心”就是愁。宋代吴文英的词里讲“何处合成愁?离人心上秋。”心上面有秋，不就是愁字嘛。我觉得这两句诗里，仿佛听见了曹雪芹的声音。曹雪芹写“都云作者痴，谁解其中味?”对象不一样，但也有“一把辛酸泪”。现在，我们好像从林黛玉的诗里又听见了曹雪芹题的那首诗的回响，所以她得第一是毫无疑问的。

菊花诗作完，贾宝玉又去作《螃蟹诗》，我看他是引诱人家写好诗，他自己随便的写了一首，抛砖引玉，贾宝玉是抛出一块砖头。林黛玉说，这种诗，我一百首也能写出来，随口就来了一首，当然写得也不好，因为是随口说的。最后倒真引出一块玉来，那是薛宝钗。全首诗讲螃蟹，但从其中两句，在写《螃蟹诗》里有所寄托。寄托什么呢?寄托诡计多端，心事花样很多的人，横行霸道一时，最后被人家吃掉，落得个悲惨下场，就像螃蟹一样。“眼前道路无经纬”，螃蟹走路不直着走，不管你经纬，不管纵横，横行一时。“皮里春秋空黑黄”，皮里春秋，过去讲，肚子里褒贬人，“春秋”，用春秋笔法来褒贬人，不露声色，肠子里鬼花样特别多，螃蟹里的花样特别多，有黄的有黑的，它的皮里，就是壳里。“空黑黄”，一个“空”字，说徒劳，最后还不是被人家煮了吃掉了么?这一联对得也工。所以众人评：“这是食螃蟹绝唱!这些小题目原是要寓大意，才算是大才。只是讽刺世人太毒了些!”曹雪芹放到这些地方来讽刺，让薛宝钗来写。薛宝钗对人情世故比较精通。读的书也多，学问也广博，看问题也看得深，城府也深，思考问题也深。所以她能写出这样的诗来，不像林黛玉很单纯，不像史湘云很爽快，不大用心机讥讽人。所以《螃蟹咏》以这个为最好。本来《红楼梦》常常是以小见大，以家喻国，他写的范围是一个家庭，实际上，常常发挥，让你想到一个国家。比如说“王熙凤协理宁国府”，你说这是管家务，办丧事，仅仅是这个意思么?不是。她不就像一个国家的宰相、总理处理很乱很乱的国事吗?这一点，小说最后都指出来了，叫“金紫万千谁治国”悬着金印，穿着紫袍的万万千千个大官，哪一个能治好国家呢?“裙钗一二可齐家”姑娘一两个就可以把一个家庭弄好了。治家治国都是一个道理。他经常借小的地方来见大。所以，说“这些小题目原是要寓大意，才算是大才”。这其实也是曹雪芹《红楼梦》里的一个特色。

我再举一个史湘云的。她开玩笑。有一次她作了个谜语给大家猜。大家猜不到。《点绛唇.耍的猴儿谜》：“溪壑分离，红尘游戏。真何趣?名利犹虚，后事终难继。”猴子是野外溪壑里捉来的，它离开野外后，到红尘来游戏。“真何趣”者，有什么趣味呢?让它带着帽子，穿着官服，是沐猴而冠嘛，不是名就是利，这是虚的。“后事终难继”，大家不懂，为什么“后事终难继”?史湘云解释耍猴的猴子哪一个不是被剁去尾巴的?这就是“后事难继”，但你说这首曲来讲贾宝玉，来讲贾府，合适不合适?来讲《石头记》的石头，合适不合适?钟情溪壑分离，到红尘来游戏，来享受，有什么趣味呢?名利都是虚的，后事终难继，最后出家作和尚了，还继什么后事呢?不过现在有后事，续书的写法不是薛宝钗怀孕了么,将来还出来一个贾桂，“兰桂齐芳，家道复初”，那后事还是有人继的。但曹雪芹原来写的是后事难继的。所以写着写着，作者不再告诉你，谁写的诗本领更高一点，而只在表现人物的性格和气质，这是最重要的。所以你要说，林黛玉诗写得最好，也对，你说三个人都好，也对。

最后，第五个问题，我要讲一讲，贾宝玉的诗才如何。贾宝玉是不是比起她们来差一等?是不是不如宝钗、黛玉、湘云呢?好像是如此。但这个话绝对不能说死。作者在描写贾宝玉和众姊妹在一起做诗，联句，带有比赛的性质。贾宝玉从来不争胜，不想跑得最快。他与这些姊妹相比总是处于下风，而且每次自己处于下风还特别高兴，最希望林黛玉能得第一。李纨评还是宝钗的好，他就不高兴，“我看还是林妹妹的好”，他自己，我是最差，没关系。所以他一次也没获胜过，这是有原因的：符合贾宝玉性格特点，他在女儿面前，姊妹面前，从来喜欢“做小”，不想逞强，不想比他们强。另外也就更突出这些女儿的聪明、有才，林黛玉才比宝玉还高，最明显的例子就是元春叫大家作诗。元春省亲的时候，就像皇帝叫臣子作应制诗一样，叫大家都写首诗，题个匾来，她来评好坏。但是她弟弟，她非常喜欢，别人做四句就够了，你要作八句，不是做一首而要作四首。她认为最好的地方，比如说潇湘馆、后来的蘅芜院还有稻香村，这些地方都叫他每处做一首诗。作的贾宝玉苦得不得了，最后林黛玉看不过，就“作弊”了，最后一首没写完，就是那个稻香村。“杏帘在望”这首，她就写在小纸团上，扔给他，宝玉马上就抄下来，最后评下来，所有诗里，这首最好。这首诗的确写得好。你看看。“杏帘在望”后来改为“稻香村”。“杏帘招客饮，在望有山庄”，多老练，首联就擒题，她把题目分成两句，一气讲下来，讲得那么自然。“杏帘招客饮”酒旗在招客人，“在望有山庄”，“杏帘在望”四个字就作进去了。第二联“菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁”这作的好不好?你说这两句里，哪个是主语?哪个是谓语?没有。没有动词、形容词，全是名词放在一起，这就是诗歌的特殊句法。叫“鸡声茅店月”的句法，唐代温庭筠的诗：“鸡声茅店月，人迹板桥霜”。后来这类诗写得越来越多。但你可以想象，鹅儿在那里戏水，水上面有菱荇，这不用讲出来。“桑榆燕子梁”也一样，燕子在树里穿来穿去，把桑树、榆树的枝条来作自己的燕窝，这些都可以自己去想象。对仗又特别工整。第三联和第二联，颔联同颈联，学写律诗的人请注意，很重要的一点就是要变化。前面要是严肃的话，后面就要嘻嘻哈哈。前面坐得一本正经，底下就要跑步。两联姿态要不一样，前面浓，底下就要淡。所以底下一联非常自然：“一畦春韭绿，十里稻花香”，这两句话就是一气而下，非常自然的，同上面的面目是有变化的。同一个面目就说明你不大会写诗。可这首诗好在最后两句。稻香村是一个景致，你不要以为这真是农村，贾宝玉早就讲过了，水旁边没有山，什么都没有，忽然出来一片人为的农村，没人种田耕地，也没人织布，只是一个景点而已。林黛玉就有这么聪明，不是给元春看的吗?所以要颂圣，应制诗嘛，叫“盛事无饥馁”现在太平盛世，没人饿肚子了，“何须耕织忙”，何必去耕织呢?粮食都吃不完。所以脂砚斋的批语是“以幻入幻，顺水推舟”，什多。比如说“高标见嫉，闺帏恨比长沙;直烈遭危，巾帼惨于羽野”这个就不通俗，他用典故了。很高品格的人被人家妒嫉，遭到迫害。“闺帏”就是讲女儿、姑娘，“恨比长沙”，她的恨比受到打击、被贬到长沙的贾谊还要强烈。她人很正直，很刚烈，遭到了陷害，她的境况“惨于羽野”。羽野的故事是说，大禹的父亲鲧，偷了天上的神土“息壤”，来治理洪水。这个神土自己会长，可以把洪水阴挡住。但是他偷了神土，上帝就要罚他，就叫祝融在一个叫羽野的地方把他杀掉了。这种典故，都是一些带政治性的人物，或者传说里关系到重大事情的，他都用上了。还有“钳诐奴之口，讨岂从宽?剖悍妇之心，忿犹未释。”因为晴雯的死，和一些多嘴的奴才的诽谤有关系，跟进谗言有关系，所以，要把“诐奴”就是长舌妇，把多嘴奴才的嘴巴给封住，我的讨伐岂能从宽;把那些悍妇的黑心给剖出来，我的愤恨还没有完全解除。这些话写得非常激烈。这岂是姑娘们写得出来的?当然，这也不是《红楼梦》普遍存在的，就只在这篇奇文里写到。就这么一篇特殊的。 《红楼梦》的诗词曲赋