(格调)精明：“长安城中头白乌，夜飞延秋门上呼，又向人家啄大屋，屋底达官走避胡。”“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰，爷娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。”二起语甚古质，类汉人。终是格调精明，词气跌宕，近似有意。两京歌谣，便自浑浑噩噩，无迹可寻。

(3)表示流动的风神美

(格调)翩翩：太白《独漉篇》：“罗帏卷舒，似有人开，明月直入，无心可猜。”四语独近。又《公无渡河》长短句中，有绝类汉魏者，至格调翩翩，望而知其太白也。

(格调)流宛：初唐词藻丰饶，而气象宏远。中唐格调流宛，而意趣悠长。嘉靖之为初唐者，丰饶差类，宏远未闻。为中唐者，流宛颇亲，悠长殊乏。藉使学之酷肖，不过沈、宋、钱、刘，能与开元、天宝竞平!故取法不可不上也。

(4)表示所有的风格的

(格调)高下：偏精独诣，名家也;具范兼镕，大家也;然又当视其才具短长，格调高下，规模宏隘，阃域浅深。

(格调)不卑：七言律咏物，盛唐惟李颀《梵音》绝妙。中唐钱起《题雪》，虽稍着迹，而声调宏朗，足嗣开元。晚唐鸳鹭、鹧鸪，往往名世，而格卑不足取。宋人咏物虽乏韵，格调颇不卑也。

3.3属于情致的风格用语

以情致为主语的风格用语有如下四类。

(情致)委折：高、岑、王、李，音节鲜明，情致委折，浓纤修短，得衷合度，畅乎，然而未大也。

(情致)委婉：崔颢《邯郸宫人怨》，叙事几四百言。李、杜外，盛唐歌行无赡于此，而情致委婉，真切如见。

(情致)缠绵：常诗意胜词，情致缠绵而筋骨不逮。

(情致)婉约：六朝小诗，有：“罗敷初总髻，蕙芳亦娇小。月落始归船，春眠恒著晓。”情致婉约可爱。

3.4属于风神的风格用语

以风神为主语的风格用语有如下两类。

(1)表示由脱俗的志向而形成的人格

(风神)清冷：张天锡世雄凉州，以力弱诣京师，虽远方殊类，亦边人之桀也;闻皇京多才，钦羡弥至……王弥有隽才，美誉当时，闻而造焉;既至，天锡见其风神清令，言话如流，陈说古今，无不贯悉。

(风神)华畅：康乐风神华畅，似得天授而骈俪也极。至于玄晖，古意尽矣。

(2)用“高”、“迈”、“超”字来表示自然志向和发散扩张的气质

(风神)高迈：惟于鳞，一以太白龙标为主，故其风神高迈，直接盛唐，而五言绝寥寥，如出二手，信兼美之难也。

(风神)超迈：故作者但求体正格高，声雄调鬯，积习之久，矜持尽化，形迹俱融，兴象风神，自尔超迈。譬则镜花水月，体格声调，水与镜也;兴象风神，月与花也。必水澄镜朗，然后花月宛然。讵容昏鉴浊流，求睹二者?故法所当先，而悟不容强也。

四、结 论

假如我们借用刘邵的才气之阴阳概念来做成美感坐标的垂直轴，并且以作家的志向为美感坐标的水平轴(阳线为社会志向，阴线为自然志向)的话，我们可以得到如下的美感坐标。

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