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浅谈柳宗元诗歌简论

2012-12-28

(哭连州凌员外司马>哭友伤己,令人不忍卒读。“我歇减自恸,非独为君悲!”正是作者的自白。柳宗元的幽郁悲愤,不仅表现在他的感怀之作,赠答之章.还表现在他的写景之什。他的山水诗绝大部分都写景抒怀,寄寓作者的幽郁与孤寂,有些开篇便是身世之叹。如(柳州二月桔叶落尽偶题)之“宦情羁思共凄凄”,(法华寺石门精室三十韵)之“拘情病幽郁”,(游朝阳岩遂登西亭二十韵)之“谪弃殊隐沦”,(登蒲洲石矶望横江口,潭岛深迥,斜对香零山)之“隐忧倦永夜”.(构法华寺西亭)之“窜身楚南极”,等等,使人感到即使在游览山水之时,诗人也背负着巨大的政治重压,无法摆脱心中的“宦情羁思”。

抒写对故乡的思念。柳宗元祖籍河东(今山西运城),但他生于长安,长在长安,在长安有过一段辉煌的人生历程.因此他视长安为自己的故乡。在长安西南郊有柳家的产业。这是一座有良田数顷、果树数百株,还有台馆房舍的庄园。在长安城善和里、亲和里有柳家的住宅,在善和里旧宅中还有三千卷的藏书。柳宗元贬官以后虽然举家南迁,但长安还有他的亲友和昔日的同僚。他被贬以后,无法淡忘对长安的记忆,他的诗常常表现出对故乡的深切的思念。<与浩初上人同看山,寄京华亲故》作于柳州,这首诗形象地表现作者强烈的乡愁海畔尖山似剑芒,秋来处处剖愁肠。若为化得身千亿,散上峰共望故乡。

(南中荣橘柚)写于永州。诗人从贬地的“橘柚”,想到“故乡”的—雪”,不禁发出思乡之叹。(闻黄鹂)将思乡之情写得真切、具体而感人:

倦闻子规朝暮声,不意忽有黄鹂鸣。一声梦断楚江曲,满眼故园春意生。目极千里无山河,麦芒际天摇青波。王畿优本少赋役,务闲酒熟饶经过。此时晴烟最深处,舍南巷北遥相语。翻日迥度昆明飞,凌风邪看细柳翥。我今误落千万山,身同伦人不思还。乡禽何事亦来此,夸我生心忆桑梓。闭声回翅归务速,西林紫椹行当熟诗由“黄鹂”而引起对“故园”春天景物的联想,寄托作者对故乡深深的思念。这种思乡之情,有时又表现在对故乡田宅的具体描写当中。(游南亭夜还叙志七十韵):“室有雩、杜,名田占澧、涝。石苷溪近馀基.阿城连故壕。”(游朝阳岩):“故墅即澧川,数亩均肥硗。台馆集荒丘,池塘疏塘坳。”诗人对长安城郊雩、杜之间,澧、涝两岸的居室、台馆、田地、池塘如数家珍,怀恋之情洋溢在字里行间。(首春逢耕者>则从农夫春耕而念及故园的田亩:“故池想芜没,遗亩当榛荆。”思乡之情触景而生其他如(零陵早春)、(春怀故园)等,都无不表现出深切的思乡之情。描写贬地奇丽的山川景色。柳宗元的山水诗有二十多首,跟他的山水散文一样,都是我国古代山水文学不可多得的珍品。

界围岩在永州湘水拐弯处。元和十年(815)正月,诗人自永州北还过岩下,是年三月出刺柳州,五月赴柳州再经此地,写下了(界围岩水帘)、(再至界围岩水帘,遂宿岩下)两篇作品。他以生动形象的文字,描写那里青青的岩壁、澄澈的流水、璀粲的“悬泉”、“云间”的“鹳鹤”,对“悬泉”的形状、水声更作了精细的刻画,为我们留下了两幅清幽奇丽的山水书卷。(湘口馆漕湘二水所会)写l葺’湘二水会台处的景色。碧水“萦回”,渔歌雁叫,加上“高馆”“危楼”、青山秋空,组成一个清幽绝俗的人间仙境。永州城郊朝阳岩东南为袁家渴,袁家渴西南有石渠,石渠既穷为石涧。这是一条山间的石溪。柳宗元为它写过一篇记((石涧记))和一首诗((南涧中题>):记侧重于纪游,诗则对石涧的“回风”、“林影”、“羁禽”、“寒藻”作了精细的描写。长乌村在永州。‘游石角过小岭至长乌村)以生动的诗笔,刻画了长乌村幽谧、旖旎的田园风光。友人崔策在柳宗元“废居八年”((送崔九序))之后到永州来看望他。他们起登西山游览,他写了(与崔策登西山)一诗,诗中写了登高远望的山水景色补了《始得西山宴游记》景物描写之不足此外.他还描写过夏初雨后的愚溪(《夏初雨后寻愚溪))、南谷的荒村(《秋晓行南谷经荒村))、西园的月夜((中夜起望西园值月上))、零陵的春色(<零陵春))、愚溪的渡头(<雨晴至江渡))、寒江的雪景(<江雪))、江上的渔舟(<渔翁))……柳宗元的山水诗,大都以永州山水为题材。他的山水诗,较之他的山水散文.更富于诗情画意。永州的山水名扬天下,得力于他的山水散文,也得力于他的山水诗。

此外,他还写过田园诗、咏物诗、咏史诗,还有一些与佛禅和书法有关的作品,较为零散,这里就不再多述。

柳宗元与韩愈同是中唐文体革新的主将,但是没有像韩愈那样开创出与前人截然不同的新诗体。在诗歌创作方面,他的功绩主要在于继承,在继承传统的基础上,写出无隗于前人的作品。在中国诗歌发展史上,他不属于开拓者那种类型;但他的诗歌达到很高的水平,其中不乏万口流传的名篇佳作。

或谓柳宗元的诗歌风格与陶渊明、韦应物近似(见中国科学院文学研究所中国文学史编写组编写的《中国文学史),人民文学出版社1980年版)。这种看法可能本苏轼《书黄子思诗集后):“李、杜之后,诗人继作,虽间有远韵,而才不逮意;独韦应物、柳宗元发纤禳于简古,寄至味于淡泊,非像子所及”。

苏轼将韦应物、柳宗元并举,用”发纤称于简古,寄至味于淡泊”概括两人的诗歌风格;而韦应物作诗则以陶渊明为榜样,唐人也认为韦诗与陶诗相近。我认为,柳宗元的古体诗和近体诗表现出不同的风格(今存古体、近体数量约各占一半):古体工简幽丽,风格更接近谢灵运i近体则疏爽摇曳,完垒是盛唐的继响。

简洁工致,是柳宗元古体诗的显著特色。从笔墨来说,柳亲元的古体是简洁的;从描写效果来说,柳宗元的古体是工致的。本来简洁与工致,在同一篇作品中难于兼顾。由于柳宗元能抓住描写对象的特质,因而能用最少的文字,把描写对象刻画得生动细致。如《南翮中题》:

秋气集南硎,独游亭午时。回风一萧

瑟,林影久参差。始至若有得,稍深遂忘。

羁禽响幽谷,寒藻舞沧漪去国魂已游,怀人泪空垂。孤生易为感,失路少所宜。索寞竞何事?徘徊只自知。谁为后来者,当与此0期这里四句写了“回风”、“林彤”、“羁禽”、“幽谷”、“寒藻”、“汜1漪”六种景物,而它们的形、态、动、静叉刻画得精细而生动,使人如临其境。再看《再至界围岩水帘,遂宿岩下):

发春念长违,中夏欣再睹。是时植物秀,杳若临玄圃。献阳讶垂冰,白日惊雷雨。笙簧潭际起,鹳鹤云间舞。古苔凝青枝.阴草湿翠羽。蔽空素彩列,激浪采光聚的断沉珠测,锵鸣捐佩浦幽岩画屏倚,新月玉钩吐。受凉星满川,忽疑眠洞府。

“笙簧”八句,写自日雨后界围岩之景:潭水,写了水浪、水光、水响;潭上,写了鹤舞云翔、“古苔”“青枝”、“阴草…翠羽”和遮天蔽日的水帘。这些景物交织成一个色彩鲜丽、绘形绘声、有动有静、如画如仙的艺术境界。

柳宗元古体诗的另一个特色是爱写清幽之境,表现自己的孤寂、抑郁。他的古体境界凄冷.表现出一种寂寞凄清的格调;这种格调在他的山水诗中表现得尤为突出。如上面所举(再至界围岩水帘,遂宿岩下)一篇,“古苔”、“青枝”、“阴草”、“翠羽”、“素彩”、“激浪”、“寒光”、“幽岩“、“新月”、“夜里”,构成一个清冷幽凄的境界。叉如(登蒲州石矶望横江口,潭岛深迥,斜对香零山):

隐忧倦永夜,凌雾临江津。猿鸣稍已疏,登石娱清沦。日出洲渚静,澄明晶无垠。浮晖翻高禽,沉号照文鳞。双江汇西奔,诡怪潜坤珍。孤山乃北峙,森爽栖灵神。洄潭或动容,岛屿疑摇振。陶埴滋择土,蒲鱼相与邻。信美非所安羁屡遗巡。纠结良可解,纡郁亦已伸。高歌返故室,自谮非所欣。“清沦”、“静渚”、“浮晖”、高禽”、“沉景”、“双江”、“诡怪”、“孤山”、“洄潭”、“岛屿”…

组成的画丽,笼罩着令人震颤的寂寞与清冷,正好表现作者的“纠结”、“纡郁”。柳宗元的古体色彩鲜丽,他喜用绿色、白色等冷色。这清冷的色调,与幽峭的境界相一致,是诗人表现孤寂凄清之境的手段柳宗元的古体华而不绮,色彩鲜美而不会浓艳,有时他仅用一两种颜色,便收到很好的视觉效果。如(渔翁)用山水的绿色,烘托渔翁的悠然自得;(江雪》茫茫的皓白,烘托r一漠的寒冷和无边的空寂,突出“孤舟”“独钓”。柳宗元的近体诗很少用典,也很少议论,通过鲜明的形象,表现作者落奠的情怀和缠绵的愁思。请看《蹙柳州城楼,寄漳汀剑连网州):

城上高楼接走荒,海天愁思正茫茫。惊风乱飑芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。岭树重遮千里目,江流曲似九回肠共来百越文身地,犹自音书滞一乡

诗写广漠的原野、无际的海天”、在“惊风”中“乱飑”的水面“芙蓉”、“密雨斜侵”的墙上“薜荔”、重重的“岭树”和曲折的“杠流”表现诗人彷徨无据的心境和“茫茫”的“愁思”。再看上文所举的《与浩初上人同看山,寄京华亲故),这首诗通过对尖“似剑芒”的群峰的描写与联想,深刻地表现了作者的思乡之痛,令人心灵为之震撼。形象鲜明,神韵摇曳,这是盛唐诗歌的显著特色。苏轼之所高度评价他的作品,正是由于他的近体诗继盛唐之后,能以“远韵”取胜。

柳宗元近体诗的另一个特点是笔带感情。他的近体诗或思乡,或赠别,或感怀,总是笼罩着强烈的抒情气氛,荡漾着缠绵的幽怨。(登柳州城楼,寄漳汀封连四州)、(与浩初上人同看山,寄京华亲故)就是突出的例子。再看看(柳州二月榕叶落尽偶题):

宦情羁思共凄凄,春半如秋意转迷。山班过雨百花尽,榕叶满庭莺乱啼。

雨后的“山城”、凋零的“百花”、“满庭”的落叶、“乱啼”的黄莺,这春深之景,因融进了诗人的“宦情羁思”而充满萧瑟的秋意,摇曳着幽怨的情思。再如(登柳州峨山):

荒山秋目午,独上意悠悠。如何望乡处,西北是融州。

作者眺望秋日的原野,但见荒山层叠,距柳州城北30里的融州,仅隐约可见,而故乡长安却在千里之外淡淡的诗笔,饱蘸浓浓的乡思。

声韵悠扬,也是柳宗元近体诗的特点他的近体诗多用响韵,加上和谐的声调,形成强烈的音乐美。只要读读他的近体之作,便不难有这种感受

柳宗元的诗歌之所以未能引起人们r泛的重视.主要原因是:一、柳诗无论数量或影响,都不能与柳文相比,柳诗的成就往往为柳文的成就所掩盖;二、在诗人纷纷探索诗体新变的中唐,柳宗元仍然走着盛唐的路子,虽然在继承传统的基础上形成了自己的风格,取得突出的成就,但有盛唐诸公横亘于前,他的诗歌光芒就相对显得暗淡一些不过,我认为,无论从思想内容还是从艺术成就来看,柳宗元的诗歌在中国诗歌史上仍然占有着重要的地位。

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