五

《水浒传》在语言艺术形式方面，保留宋元话本的痕迹最为明显。

说话人叙述故事的底本，称话本。从流传至今的宋元话本看，当时的民间艺人在讲述故事之前，或为了等齐听客，或为了镇定场上动静，或渲染某种气氛，或引人人胜，或明示情节的发展脉络，或揭示故事的主题等，先背诵一首诗或一首词，或先拉扯别的人物、事件，以“引子”的形式，冠于所讲故事之前，称“回头”、“人话”等。故事讲述到关键、精彩之处，往往有诗为证。重要人物出场，一般有赞语，场景一旦转换，“但见”二字领起一段介绍性的文字。故事讲完，结尾缀以诗词、韵语，概括故事的思想意义、教育意义等，以期引起听众的思考。

百回本《水浒传》全面保留宋元话本这些文体特点。正文之前有“首引”，透露天里地煞将下临凡世、降在人间的消息，给读者造成巨大悬念。结尾录有两首七律:

莫把行藏怨老天，韩彭当日亦堪怜。

一心征腊摧锋日，百战擒辽破敌年。

煞唯里星今已矣，谗臣绒相尚依然。

早知鸡毒埋黄壤，学取鹤夷泛钓船。

生当庙食死封侯，男子平生志已酬。

铁马夜嘶山月暗，玄猿秋啸暮云稠。

不须出处求真迹，却喜忠良作话头。

千古琴洼理玉地，落花啼鸟总关愁。

第~首从韩信、鼓越等历史人物身上，引出兔死狗烹、鸟尽弓藏的沉痛教训，哀挽宋江等好汉风流云散的悲惨结局，指斥豺狼当道的黑暗现实，主张不要以身殉于功名，应该像范兹那样，功成之后，走独善其身的道路。第二首缅怀梁山好汉生前干出的惊天动地的业绩，赞扬他们英勇无畏的精神与忠贞不渝的品质，指出他们将世世代代受到人们的敬仰，对他们的横遭迫害再次表示深切同情，流露对乱臣贼子的刻骨仇恨情绪。两首诗基本揭示作者的创作意图。

《水浒传》的每一回，更像一篇宋元话本。以最著名的第16回“智取生辰纲”为例，开篇为一首《鹤鸽天》词:

里星起义在山东，杀唯纵横水浒中。可是七星成聚会，却于四海英雄。

人似虎，马如龙，黄泥冈上巧施功。满驮金贝归山寨，懊恨中书老相公。

总提农民起义发生的区域，天是、地煞出没的据点，起义军初创时期的人数，它的创立将产生的影响。再交待其成员的特点，他们智取生辰纲的地点，大家最终的收获及落脚点，这次行动所打击的真正对象等。对此回书甚至有关章回的内容，做了高度概括。

正文推出我方与敌方各自的周密策划活动之后，说到杨志一行十五人于五月半乍离北京，便引用昊七郡王的八句诗，说明当时“酷热难行”。说到他们“行了十四五日”，天气十分大热，就第二次引用古人八句诗说明之。紧接着为了说明“热不可当”，又以“但见”二字领起，缀人一段韵语，其后面几句是:

空中鸟雀命将休，倒撕入树林深处:水底鱼龙鳞角 脱，直钻入泥土窖里。直教石虎喘无休，便是铁人须汗 落。

如此反复渲染天气大热，既暗示着事态的发展，即杨志与同伙的矛盾不断激化，又说明客观条件越来越有利于好汉们“智取生辰纲”。当说到黄泥冈，仍嵌进一段韵语，如其中两句:

吸峨浑似老龙形，险峻但闻风雨响。

将黄泥冈立体化，让读者提心吊胆地关注即将发生在这里的一切。接着，双方由各揣心腹事的一番活动，到略有接触。然后，白胜出场，他“挑着一副担桶，唱上冈子来。”唱道:

赤日炎炎似火烧，野田禾稻半枯焦。

农夫心内如汤煮，楼上王孙把扇摇。

唱词不独“对景挂画”，也不独揭示农夫与王孙的不同表现，重要的是故意混淆杨志等人的视听，瓦解其警惕性，神奇地舒缓着场上紧张的气氛。

结尾的特写镜头对准寻死的杨志，接连以两个“正是”领起四句诗:

虽然未得身荣贵，到此先须祸及身。

断送落花三月雨，摧残杨柳九秋霜。

对杨志又是嘲讽，又是同情。暗暗赞许好汉们的行动，隐隐嘲笑梁中书献生辰纲只是枉费心机，言有尽而意无穷。

两相对照，《水浒传》学习宋元话本文体特点，每一回的首尾、中间大量穿插诗词曲赋，使之起到各种各样的作用，成为全书的重要组成部分，从而形成一大艺术特色。

归纳起来，《水浒传》的五方面特点:其一，在叙事的过程中展示人物个性;其二，善于描写拚战之事，尤其有对宏大战斗场面的铺张描写;其三，部局的严整美、对称美淇四，尽量抛弃虚假的故事情节，再现社会生活的本来面目，体现现实主义创作精神;其五，大量穿插诗词曲赋等，均与前代文学创作艺术密不可分。显然，仅以这几方面论述两者之间的关系还远远不够，需要我们进一步地探索。

威廉希尔app  文学论文栏目