近年来，情景喜剧中演员大多使用方言。方言的使用是为了突出地方特征，反应地域特色，在情感上和心理上贴近观众，进而取得区域性的收视成功，然而却难以在全国产生较大影响。不过，也有的情景喜剧突破了这一限制，比如《武林外传》。该剧汇集了陕西话、东北话、福建话和天津话，诸多方言并没有妨碍其在全国的推广，反而成了该剧的一大特色。但是笔者认为《武林外传》的成功只是一个特例。一般来说，方言的使用隔离了的外地观众。不同地区的人们对幽默的理解和接受能力存在地域性的差异，很难使方言情景喜剧取得全国性的成功。

2、我国电视情景喜剧的特点

2.1大家庭场景在大家的印象中，三代同堂才是最典型的平民生活。对于编剧而言，大家庭中的人物多，故事多，可供作者创作更多的情节。因而导致我国的电视情景喜剧大都是以大家庭为背景，比如我国电视情景喜剧的开山之作《我爱我家》就是如此。受其影响，此后拍摄的情景喜剧都摆脱不了“大家庭”。如《都市男女》，故事中的人物白天一起工作，晚上还住在同一公寓里。还有《东北一家人》、甚至《家有儿女》都摆脱不了这个阴影。这种家庭情节是电视情景喜剧在本土化的过程中的必然产物，是剧情发展的需要。

2.2温馨的基调

室内情景喜剧的矛盾一是来自与角色之间，再就是来自于以客串或虚拟形象出现的人物。主要角色之间没有绝对的利益冲突，通常他们的冲突都能得到圆满的解决。另一类矛盾主要是激发内部矛盾，最后内部成员的智慧和团结战胜了外部因素，致使矛盾仍然能以妥善的方式解决。“杯中风暴”是室内情景剧矛盾设置的典型模式。

2.3逃避现实

情景喜剧完全走娱乐路线，它无法解决太过尖锐的矛盾，即使是针砭时弊，也是采取一种点到为止的方式。

3、从《武林外传》看我国电视情景喜剧的创新《武林外传》是我国电视情景喜剧发展过程中的一个探索，它采用的新的叙事结构，新的表现手法，更开放的表演状态，它的成功来源于全体创作人员共同探索的情景喜剧的创新之路。《武林外传》的主创者把它定义为“写给70年代生人”的东西，观众必须了解流行文化。如果没有一些流行的电影、电视、港台文化、流行歌曲的背景知识，是不会对《武林外传》的台词有反应的。“70后”很容易辨认这些东西，因为它来自你所经历的流行文化的整个过程。以借古寓今的手法用古典的形式包装今天的情感，是这部情景喜剧的创新之举。虽然在形式上比较大胆，表演上过于夸张，但是它在内容和道德规范上却保持着传统特色。它颠覆了我们对于江湖和武侠的认识，重新构建了一个由众多平民人物组成的充满人性和温情的江湖。自从《我爱我家》之后，我国的电视情景喜剧已经陷于模式化的弊端而难于突破。而《武林外传》无论从形式还是内容都是一次全新的尝试。在价值倾向与表现手法上，它更加倾向于表现普通民众的价值观念和美好感情。它以古代生活配以现代喜剧的形式来表现小人物的江湖生活与梦想，虽然剧中演员都是古装造型，但是他们所说的台词都是大家耳熟能详的流行语言、网络词汇，让观众耳目一新。在这之前，我们对“侠”的理解一直都是“侠之大者，为国为民”，作为一部情景喜剧《，武林外传》则是直接泄了这些大人物的“底”：传说中的盗圣白展堂胆小如鼠，毫无威震江湖的高手风范;为了还赌债，岳盟主在比武时故意作弊输给还是孩子的莫小贝。生活中那些能把握自己命运并善待他人的小人物才是真正的英雄。

4、结语

我国的电视情景喜剧经过了十几年的发展已经进入了瓶颈阶段，观众不在满足于那些传统的模式、乏味的情节。因此我国的情景喜剧需要创新，而不是继续模仿国外的作品，我们需要找到一条适合我们自己的路，只有这样才能让我国的电视情景喜剧走的更远。