(20)一日俯颈窗前，怊怅若失忽问：“革囊何在?”曰：“以卿畏之，故缄致他所”曰：“妾受生气已久，当不复畏，宜取挂床头”宁诘其意，曰：“三日来，心怔忡无停息，意金华妖物，恨妾远遁，恐旦晚寻及也”宁果携革囊来女反复审视，曰：“此剑仙将盛人头者也敝败至此，不知杀人几何许!妾今日视之，肌犹粟慄”乃悬之

(21)次日又命移悬户上夜对烛坐，约宁勿寝欻有一物，如飞鸟堕女惊匿夹幙间宁视之，物如夜状，电目血舌，睒闪攫拿而前，至门却步，逡巡久之，渐近革囊，以爪摘取，似将抓裂囊忽格然一响，大可合篑，恍惚有鬼物突出半身，揪夜入，声遂寂然，囊亦顿缩如故宁骇诧，女亦出，大喜曰：“无恙矣!”共视囊中，清水数斗而已

(22)后数年，宁果登进士举一男纳妾后，又各生一男，皆仕进有声

2、结构分析：

(1)介绍宁采臣的为人

(2)——(13)宁采臣在金华奇遇聂小倩与燕赤霞

(14)——(21)宁采臣埋葬聂小倩的遗骨，聂小倩来到他们家，宁母渐渐接受了聂小倩，小倩用革囊战胜老妖

(22)小倩还阳成功，宁采臣取得功名，得妻生子，子孙有成

3、人物分析：

⑴聂小倩

小倩虽是鬼女，被人胁迫，但聪明向善，有悔过自新的心，最后她享受到了甜蜜的爱情，从中我们可以看出古代社会被侮辱被摧残的妇女对邪恶势力的顽强抗争

⑵ 宁采臣

为人正直，不为金钱女色所动又富于同情心，重诚信，重友情，守孝道，最后功名有成，家庭幸福

⑶ 燕赤霞

江湖的侠客，嫉恶如仇，重兄弟情谊，帮助宁采臣与小倩战胜了老妖

⑷ 老妖

机关算尽太聪明，反误了卿卿性命

4、写作特点

(1)简洁周到的心理描写

心理描写是塑造人物形象、刻画人物性格的重要手段，它是指对处在一定环境中的人物内心活动的描写通过对人物心理的描写，可以更深刻的揭示人物丰富而复杂的精神世界，反映人物的个性特征，使人物形象更加丰满灵动与西方小说相比，中国古代小说常以奇异曲折、跌宕起伏的故事情节取胜，心理描写相对比较薄弱然而《聊斋志异》则不同，整部著作善于通过细腻入微的心理描写，注重人物心理的流程、心态的变化《聂小倩》就成功地描写了宁采臣对聂小倩在几个不同的场合相遇后，所随之产生的各种想法和不同的心理变化，聂小倩最初的“笑曰”，说明她内心满怀着成功的希望，揣测有成功的把握，因而才喜形于色地流露出得意的媚笑，并说出挑逗性的话“月夜不寐，愿修燕好”当宁采臣“正容”、“咄之”之后，聂小倩便收敛了起先的“笑” ，一下子变得“逡巡”起来，在对方一再的叱责之后，小倩终于因怕而“乃退”，这样的描写，说明了当宁采臣的义正词严唤起她内心良知的关键时刻，她的心里、她的思维中显然出现暂时的矛盾——回去怕无法向老媪交待，不回去又一时达不到诱惑宁采臣的目的，于是女主人公尴尬、难堪、进退两难的心理活动被刻画得淋漓尽致，活化出一个女性因为要求遭到拒绝而变得面红耳赤的丰富而多变的特定心态亲昵之计不成，“至户外”的小倩决意采用惯用的金钱引诱手段，因而“复返，以黄金一铤置褥上”来试探，遭遇更严厉的斥责后，她惭愧不已，满腹委屈无奈地埋怨宁采臣的铁石心肠这样成功的心理刻画，不仅表现了聂小倩内心深处既喜且惧又委屈加羞惭的复杂的内心世界，刻画了宁采臣不为美色金钱所迷惑的洁身自爱的正人君子形象，极大地丰富了男女主人公的性格，而且更好地推动了故事情节的进一步发展可见，蒲松龄不愧是心理描写的行家里手

(2)写人物转化注重掌握分寸

《聂小倩》描述了被妖物役使的孤弱少女通过自己的心智与计策，在真、善、美和假、恶、丑的复杂而又尖锐的矛盾斗争中，得侠客之助，摆脱凶恶势力的要挟和控制，逐渐脱离了专门以害人为生的生活轨道，还阳与宁生结为夫妇，从而过上知恩向善、悔过自新的崭新的人间生活，并享受到了甜蜜的爱情，反映了古代社会被侮辱被摧残的妇女对邪恶势力的顽强抗争和对美好生活的执着追求值得一提的是，无论从性格的发展、精神的变化，还是立场的转变，作者在写这个人物转化的时候，非常注重掌握合适的分寸，尤其是每一个细节的转化

蒲松龄在描写聂小倩悔过转化之时，就非常注重把“要表现出来的内容突出地表现出来”这一种“妥帖性”，也就是非常注重掌握描写的分寸“孤魂” 聂小倩原本是一个良家女子，不幸被恶魔老媪无情地掠去，被逼无奈充当了老媪的爪牙，专门做起了“为非作歹”的害人的职业但聂小倩心灵深处的本性仍然是纯真善良的当她前往兰若寺欲害宁采臣而被对方“惊问”的时候，她笑着回答说：“月夜不寐，愿修燕好”当宁采臣郑重严肃地警告：“卿防物议，我畏人言;略一失足，廉耻道丧”

从最初的又笑又说，到后来的只说不笑，说明遭到宁采臣的拒绝和呵斥之后，聂小倩很受感触地良心发现、扪心自问，人物的转化逐渐开始了当发展到“女逡巡若复有词”的时候，进一步表明聂小倩的内心充满了矛盾和斗争——对这样的一个善良书生伤害呢，还是不伤害呢?伤害吧，被书生驳斥得理屈词穷而不能不“速去!”“不然，当呼南舍生知”;不伤害吧，又担心老媪训斥虐待这样一描写，即把聂小倩进退两难的尴尬神态刻画得几近淋漓尽致当她用女色和金钱双管齐下进行诱骗皆以失败而告终的时候，作者描写的“女惭，出，拾金自言曰：‘此汉当是铁石’”明确地告诉我们：聂小倩的内心思想进一步发展到了惭愧难过的地步——这样一个正直正派令人钦佩崇敬的人怎么能去乱加伤害呢?这样，由不怀好意的笑到只说不笑，由决意害人到“逡巡”犹豫，由先前的“女惧”到后来的“女惭”，由想伤害宁采臣到钦佩崇敬宁采臣，作者在写人物变化和人物心理的时候，如此这般时刻抓住了恰切的分寸感、“妥帖性”，一个真实感人、前后变化的人物形象，就这样随着有分寸的细节描写而站在了读者的面前，亦活在了读者的心里

在艺术表现上贬褒得当，恰如其分，而且还要写出一个人物立场转变、精神变化的真实依据和独有特点，做到适中、恰好如果说，作者在描述聂小倩被迫害的场景中是揭露中有同情的话，那么，随着她的渴望做人、悔过自新的言行表白，作者便把同情的因素递增为支持的热忱兰溪生及其仆人接连被害后，老妖就准备对宁生下手了宁采臣的不受娇艳容貌的蛊惑、拒绝金钱物质的引诱的高尚品德、学识无疑打动了聂小倩的心所以，聂小倩在半夜时分偷偷地跑来给他通风报信，并且跟他娓娓倾诉，吐露了长期埋藏在心底的真情实意这段对话，很有分寸地表达了男女主人公的性格《聂小倩》对女主人公外貌形象的描写，同样做到了有分寸、合乎情理地表现，衬托出女主人公的精神及其性格的发展宁采臣月夜中见到的聂小倩的形象是“仿佛艳绝”这里所写到的“仿佛”，不但是夜间看人的真实情景的恰当描写，而且是“孤魂”真实面貌还不十分清晰的虚笔暗示当聂小倩最终摆脱掉恶魔控制从而得以个性解放的时候，宁采臣眼中的聂小倩就非常的光彩照人、焕发青春了：审谛之，肌映流霞，足翘细笋，白昼端相，娇艳尤绝

这里的‘肌映流霞，足翘细笋”，简直美不胜收，“尤”字用得也极有分寸而当男女主人公爱情实现的时候，作品这样写道：因列筵告戚党或请觌新妇，女慨然华妆出，一堂尽眙，反不疑其鬼，疑为仙聂小倩的“慨然华妆出”，是作者对她的爱情得以实现时的那种喜出望外的愉悦心情的恰如其分的描写用来形容聂小倩成为“新人”时的美丽外表的“疑为仙”三个字，更是匠心独运，字斟句酌，准确至极，充分表现出作者有分寸、“妥帖性”地描写人物变化的超人的艺术功底

聂小倩是一个富有人情美的艺术典型，由于“向美”的心力，使她的生命完成了一个漂亮的“三级跳”：先为魅、二为拥姑、三为人妻纵览其生平，她都表现出对真善美的不懈追求和对美好生活的无限向往

(3)巧用伏笔与照应

伏笔与照应是小说创作常用的手段，但要想运用好这一手段，作者必须做到构思周到缜密，行文自然流畅，细针密线，不着痕迹，天然圆润，无懈可击而《聂小倩》在描写人物的转化的时候，就非常成功而又巧妙地运用了伏笔与照应的表达手段作者在文章的一开头就介绍到：“宁采臣，浙人性慷爽，廉隅自重”而且他还经常对别人夸耀自己“生平无二色”当聂小倩为了引诱他而有意“以黄金一铤置褥上”的时候，宁采臣却不但将黄金“掇掷庭墀”，而且还毫不犹豫地说到“非义之物，污吾囊橐!”，巧妙照应了宁采臣“性慷爽，廉隅自重”的伏笔当聂小倩主动提出要与他“修燕好”且嘱咐、安慰他“夜无知者”尽管放心的时候，宁采臣决然没有被女色所动，相反，他对聂小倩的唐突要求斩钉截铁地进行了“咄之”、“叱之”，其耿直自重足以可见夜深人静之时，两人“默然”而坐，宁生“促之”，并说：“斋中别无床寝”，明示聂小倩如果妻子还没有死去就不能同她相爱，所有这些见美色而不惑的情节内容，都是对开篇交待的宁采臣“生平无二色”的巧妙回应

(四)多用短句，语言简洁

正如鲁迅先生所说：“专集之最有名者”，“虽亦如当时同类之书，不外记神仙狐鬼精魅故事，然描写委曲，叙次井然，用传奇法，而以志怪，变幻之状，如在目前;又或易调改弦，别叙畸人异行，出于幻域，顿入人间;偶述琐问闻，亦多简洁”

逸甚，心德之，女惧，乃退，诘之，虽然，亦伤宁诺又坐，默然，女乃入，就烛下坐;移时，殊不一语久之

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