a .主语后置。崔颖《 黄鹤楼》 ：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”意即“晴川(晴朗的原野上)汉阳树历历(可数)，鹦鹉洲芳草妻姜”, “汉阳树”和“鹦鹉洲”置于“历历”“萋萋”之后，看起来好像是宾语，实际上却是被陈述的对象。

b .宾语前置。如：钱起《 谷口书斋寄杨补阴》 诗：“竹怜新雨后，山爱夕阳时。” (怜新雨后之竹，爱夕阳时之山。)

c .主、宾换位。叶梦得《 贺新郎》 词：“秋色渐将晚，霜信报黄花。”显然是“黄花报霜信”的意思。这种主宾换位的词序表面上仍是“主一动一宾”的格式，但在意义上必须将它倒过来理解。

d .定语的位置。在偏正词组中，定语在前，中心语在后，这是古今汉语的一般语序。诗词曲定语的位置却相当灵活，往往可以离开它所修饰的中心语而挪前或挪后。下面分别举例说明。第一，定语挪前。王昌龄《从军行》 诗：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。”下句的“孤城”即指玉门关，为“玉门关”的同位性定语，现却被挪在动词“遥望”之前，很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门关。陆游《昼卧》 诗：“香生帐里雾，书积枕边山。”(帐里生香雾，枕边积书山。)第二，定语挪后。李白《 梦游天姥吟留别》 诗：“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。”意即“一月夜飞渡镜湖”。“月夜”这个偏正词组本为句首的时间状语，现被分拆为二，定语“月”远离中心语而居于句末，仿佛成了宾语的中心部分，但作者“飞渡”的显然只能是“镜湖，' ，而不可能是“月”。杜甫《 春夜喜雨》 诗：“晓看红湿处，花重锦官城。”(锦官城花重)

e .以宾语面貌出现的状语。崔护《 人面桃花》 ：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”“笑春风”表面上是动宾词组，实际上“春风”不受“笑”的支配，而是表示“在春风中笑”的意思。

③ 内容省略

诗词的省略跟意象的组合有关，所以要求利用想象填充省略的部分。如贾岛的《 寻隐者不遇》 ：“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”明明是三番问答，至少要六句才能完成对话，作者采用答话包孕问话的方法，精简为二十个字。这就有如电影里的蒙太奇手法，一个意象接一个意象，一个画面接一个画面，镜头之间留下大量的空白，让我们读者根据生活的逻辑、经验的积累、自身的修养去补充完善。

④ 意象罗列

古典诗词意象的组合，指的是词语与词语之间、意象与意象之间可以直接拼合，使描写更像特写镜头，能营造出特定的意境。例如：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”“秦时明月汉时关”“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关” 全部是名词的连缀。