D.二人所受的教育不同。

(二)阅读《牡丹亭.惊梦》(节选)，完成10—13题(共12分，每题3分)

[步步娇](旦)袅晴丝①吹来闲庭院，摇荡春如线。停半晌，整花钿②。没揣菱花，偷人半面，迤逗③的彩云④偏。(行介)步春闺怎便把全身现!

(贴)今日穿插得好。

[醉扶归])(旦)你道翠生生出落的群衫儿茜⑤，艳晶晶花簪八宝填。可知我常一生儿爱好是天然，恰三春好处无人见。不提防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤。

(贴)早茶时了，请行。(行介)你看：画廊金粉半零星，池馆苍苔一片青。踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。

(旦)不到园林，，怎知春色如许!

[皂罗袍]原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院!恁般景致，我老爷和奶奶⑥再不提起。(合)朝飞暮卷，云霞翠轩;雨丝风片，烟波画船——锦屏人⑦忒看的这韶光贱!

(贴)是花都放了，那牡丹最早。

注：①袅晴丝：晴天空中漂浮的游丝在风中摇曳。②菱花：镜子。③迤逗：引逗，引惹。④彩云：女子的发髻。⑤茜(qiàn)同“倩”。⑥老爷和奶奶：这里指父母。⑦锦屏人：深闺中的女子。

10.下列词语解释不当的一项是：( )

A.没揣菱花，偷人半面                       (不料)

B.你道翠生生出落的裙衫儿茜                 (色彩艳丽)

C.可知我常一生儿爱好是天然                 (嗜好)

D.恰三春好处无人见                         (青春美貌)

11.对[步步娇]曲赏析不正确的一项是：( )

A.一缕春天的晴丝颤悠悠地吹进了寂寞的庭院，这一缕晴丝也勾起了杜丽娘内心的情丝。B.本来是从镜子里看见了自己的容貌，她却嗔怪镜子在偷看她，连忙闪过一旁，弄得发髻也歪了。

C.即将要走出深闺，去游园赏春，杜丽娘内心充满了向往和兴奋;但又怕被陌生人看见嘲笑自己。

D.曲子用白描手法，设置一些性格化的动作，表现了杜丽娘内心精微隐深的复杂感情。

12.对[醉扶归]曲理解不准确的一项是：( )

A.春香称赞小姐打扮得漂亮，却引起了杜丽娘的伤感。

B.杜丽娘天***美，但锁居深闺，花容月貌不为人知，深感辜负了青春美貌和大好时光。

C.杜丽娘认为自己青春貌美，甚至会惊鸟羞花，表现出少有的自信。

D.曲子刻画了杜丽娘游园前的心理，表现了她青春意识萌动的欣喜和感叹。

13.对[皂罗袍]曲赏析不正确的一项是：( )

A.走出了深闺，杜丽娘看到了一个美丽的新天地，她痛惜自己的青春埋没在小庭院中。

B.春色都付与“断井颓垣”，令杜丽娘感受到了封建礼教对人性的压制。她的自我意识开始觉醒。

C.姹紫嫣红的美好景色激发了杜丽娘对大自然的热爱之情。

D.曲词采用清丽而富有文才的诗化语言，显得优美动人而且符合人物身份。

(三)阅读下面语段，完成14——18题 (21分)

《齐谐》者，志怪者也。《谐》之言曰“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里，去以六月息者也。”野马也，尘埃也，生物之以息相吹也。天之苍苍，其正色邪?其远而无所至极也?其视下也，亦若是则已矣。且夫水之积也不厚，则其负大舟也无力。覆杯水于坳堂之上，则芥为之舟，置杯焉则胶，水浅而舟大也。风之积也不厚，则其负大翼也无力。故九万里，则风斯在下矣，而后乃今培风;背负青天，而莫之夭阏者，而后乃今将图南，蜩与学鸠笑之曰：“我决起而飞，枪榆枋而止，时则不至，而控于地而已矣，奚以之九万里而南为?”适莽苍者，三餐而反，腹犹果然;适百里者，宿舂粮;适千里者，三月聚粮。之二虫又何知!

14.下列句中加点词语与现代汉语相同的一项是：( )(3分)

A.海运则将徙于南冥。

B.野马也，尘埃也，生物之以息相吹也。

C.三餐而反，腹犹果然。

D.蟪蛄不知春秋。

15.对下列加点的词词义分析正确的是：( )(3分)

①其视下也，亦若是则已矣。

②天之苍苍，其正色邪?其远而无所至极也?

③风之积也不厚，则其负大舟也无力。

④之二虫又何知!

A.①与②相同，③与④不同。

B.①与②不同，③与④相同。

C.①与②不同，③与④不同。

D.①与②相同，③与④相同。

16. 大鹏追求什么?蜩与学鸠追求什么?他们“逍遥‘吗?为什么?(6分)

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17.文中写蜩和学鸠对大鹏的奚落嘲笑，写适莽苍者、适百里者、适千里者的不同情况，是为了说明什么?(3分)

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18.翻译句子：(6分)

①天之苍苍，其正色邪?其远而无所至极邪?

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②奚以之九万里而南为?

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(四)阅读《茶馆前后》(节选)，完成19—23题(19分)

茶馆前后

林斤澜

前辈作家大都在他们的青年时期，达到了自己的写作高峰。建国以后前辈作家大都在盛年，或前点或后点都应是写作的丰收时期。他们的创作活动，若从经历的种种政治运动精神看，可以说是从善如流。不过冷静下来想，觉得他们后期的努力，极少超过前期的成就。

老舍先生有个例外的壮举，那是话剧剧本《茶馆》。

《茶馆》是他个人漫长创作生涯中的高峰，也是五六十年代剧作界的高峰，是前辈作家中少见的后期超过前期的高峰，由北京人民艺术剧院诸多艺术家通力合作，导演表演都上了高峰。这高峰那高峰，成了北京人艺的保留节目，老人艺的风格发挥极致的王片剧目。因此《茶馆》的出现，有好些个叫人思索的方面。

比方说，这高峰那高峰的作品，却是全世界只有北京人民艺术剧院独家演出。据说，也有别的剧院剧团想演来着，都没有演成。那么这是“阳春白雪”了?可是北京人艺屡演不衰，不见得曲高和寡。

随着“文化大革命”到来，这个戏当然是毒草。为资本家树碑立传也不够了，是为封资修唱挽歌，向新社会反攻倒算。既是挽歌，结尾中撒纸钱又唱又跳的一场，就成了“要害”，蝎子尾巴，黄蜂尾上针。主演王掌柜的于是之心中不安，“交代”问题道：《茶馆》原来没有这场戏，有回老舍向演员们征求意见，是于是之他提出来结尾秃了点儿，演到这里没事儿不好演了。老舍这才想出撒纸钱来的，不能全赖在人家身上。

不久，老舍走进太平湖水中。传说打捞的人说，在湖底立着。《茶馆》也没有了“票房价值”，也立在太平湖中了。