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《到灯塔去》讲了一个典型的伍尔芙式的简单故事：雷姆塞夫妇和8个子女在小岛海滨别墅里寻常的一天——他们计划第二天到灯塔去，但最终因天气原因没有成行。10年时光悄然流逝，期间，雷姆塞夫人辞世，女儿普鲁难产早逝，儿子安德鲁战死，而那栋海边的房子早已因时光侵蚀、风吹日晒而破败不堪。但在而后的某一天，历经沧桑和苦难的雷姆塞一家，终于达成了灯塔之行，到达了灯塔。

读伍尔芙，你永远不会有高潮迭起或波澜壮阔的情节加速肾上腺分泌的经历。文如其人，她的作品总是显示给世人淡淡的忧伤;意识中流动着我们熟悉的人物是非。她不愿意去把握整个世界，对她来说，通过支离破碎的片段去把握人物，了解人物的内心世界才是最重要的。所以，一些意识的琐碎的物事清晰而又迷离的展现就足够去把握整个的心灵。

所以在《到灯塔去》中，你能轻易且逼真地在字里行间体会到弗吉尼亚·伍尔芙心中的那种空虚和寂寞。它们无关于孤身远行，也无关于黑暗环绕，而是一种没有目的，没有终结，除了无穷尽的黑暗之外什么都没有的空虚和寂寞。当代表破坏力量的黑暗潜入屋子时，伍尔芙写道：“那无边无际的黑暗幕帷排山倒海而来，掩埋了整个大地……这无边际的黑暗，它如水银泻地，无孔不入，它从钥匙洞里和墙壁裂缝里爬进来，从百叶窗里钻来，在这儿吞没一个瓶子桶子，那里吞没了一盆红色黄色大丽花……就连人的心都荡然无存。”于是，伍尔芙陷入了一种恐惧，一种无力的“心慌”。

小说第一主人公雷姆塞太太，就是要抗拒黑暗带来的恐惧和“心慌”。在小说的第一部分，雷姆塞夫人明明知道丈夫是对的，却为了不想让望眼欲穿地盼着去灯塔的儿子失望伤心，仍向儿子詹姆斯保证，只要第二天天气好，他们就到灯塔去。她努力抚慰需要安慰的丈夫;她使自卑且郁郁寡欢的谭思理先生获得自信;并且热心促成了保罗的姻缘;在晚宴上，她周旋于丈夫、子女和宾客之间，成功地使气氛和谐、融洽，并活跃起来;她努力让空中阁楼和秋水枯叶维持得更加长久，尽管这种长久在不停破碎，永恒在破碎，以破碎来抵御黑暗。在这里，伍尔芙在雷姆塞夫人身上灌注了部分的自我意识，尽管最终无法避免死亡的结局，她仍然努力支撑，抵抗永恒和完美的破碎，甚至不惜结束生命来换取自我的完整性。

而小说贯穿始终的人物，女画家莉莉·布里斯柯，则体现了伍尔芙对自我的探索。莉莉的心灵之旅，以雷姆塞夫人的个人特质作为起点：在莉莉眼中，雷姆塞夫人象征着美、永恒与权威。表面上，雷姆塞夫人是莉莉的画作主题，但事实上，探索自我才是画作背后真正的主题。雷姆塞夫人的肖像可以说是莉莉追寻自我的跳板。莉莉在探索的旅程中，在自我追寻的旅程中，不断思索母系与父系对于个体和环境的影响力，不断调整自己的观察角度，期盼在茫茫人际网络中，找到自己的位置，将不同的生命经验糅合一片。灯塔象征着雷姆塞夫人的灵魂之光。人们或许可以逃脱时光的流逝，让生命因为价值无限延长。所以莉莉最后完成了她的画作，一家人也到达了灯塔。

伍尔芙曾把各种印象比作原子，她说：“过去的时间以一种似曾相识感与现时的经验交会，在无意识的潜流之中迷漫开来。”细读她的作品，你总会为那诗质和绘画般的文笔着迷，感到其中的单纯饱含沉思。翻开书本，阅读她的思想，跟着她的目光去融化一个世界，书页里有淳厚的味道，似乎她就在你的眼前，与你对视……这种阅读经历是奇妙的，一种魔力犹如潜入了你的空间，不自觉地改变了你的思想。

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